HPϟ ϟ HP

Девять игр. Восемь фильмов. Семь книг. Шесть школьных лет. Пять схваток с Волдемортом. Четыре факультета. Три друга навеки. Два непримиримых врага. Одна история.

@темы: Гарри Поттер

---

Фанфикшн в 11-ом "Б"
Асия Уэно

[/MORE]


11-ый "Б" негодовал: Марь Иванна, учительница русского и литературы, задерживалась уже на пятнадцать минут, но вместо того, чтобы отпустить людей с занятия - последнего на сегодня - передала через двоечника Гошкина, чтобы сидели смирно и дожидались.
Наконец, русичка влетела в класс, задыхающаяся, раскрасневшаяся и с победным блеском в глазах. 11-ый "Б" сразу понял: быть сочинению.
- Прошу прощения, задержалась у завуча, но ради вашего же блага! - Марь Иванна шлёпнула на стол пухлую папку, тоже не предвещающую ничего хорошего. - Здравствуйте, друзья!
- Здра-асьте, Марь Иванна! - недружно отозвался класс.
- Предлагаю начать новую четверть с творческого задания!
- У-у-у... - хором взвыли будущие выпускники.
- Вам понравится, - лучезарно улыбнулась молодая и энергичная учительница, сама окончившая пединститут лет десять назад. - Сегодняшнее занятие посвящается модным тенденциям в литературе, - она ободряюще улыбнулась подопечным. - Поэтому сочинения не будет!
- Ура! - раздалось с задних парт.
- В привычном смысле слова, - тотчас же обломала весь кайф Марь Иванна и, ещё раз обежав учеников торжествующим взглядом, объявила. - Мы будем заниматься фанфикшном! Кто знает, что это такое? В сети фикрайтерство чрезвычайно популярно! [MORE=читать дальше]
Класс притих. Если кто-то и был знаком с этим явлением, то признаваться не хотел - инициатива, как известно, наказуема. Причем на уроке литературы - в буквальном смысле.
- Ладно, - вздохнула Марь Иванна, не обнаружившая в глазах народа искры, способной возгореться во что-нибудь доброе и светлое. - Попробую объяснить. Предположим, прочли вы "Войну и Мир" Толстого, и роман оставил в вашей душе неизгладимый след...
"Уж оставил, так оставил!" - читалось в лицах учеников. Даже отличница Милашова, в своё время накатавшая десять страниц убористого текста про знаменитый монолог с дубом, уставилась в парту, машинально прокрашивая синей пастой чьё-то завистливое "Милка-зубрилка!"
- И решили вы написать, что было дальше, - продолжила учительница. - Как повернулась судьба Пьера Безухова, например...
- Или Андрея Болконского, - шепнул кто-то из задних рядов. - Наташа Ростова занялась вуду и воскресила его в виде зомби, а с ним и остальных павших на войне 1812 года - прикиньте, какой кипеж поднялся в рядах Наполеоновской армии?!
Марь Иванна, в силу профессиональной деформации сознания расслышавшая всё до последнего слова, внутренне возликовала. Чудесно! Метод начинает работать! Не зря пришлось преодолевать косность мышления Галины Альбертовны, завуча старой закалки, требующей инновационных методов в педагогике, но отвергающей любой, какой ни предложи!
- А почему бы и нет? - подняла она палец. - Вся прелесть фанфикшна в том, что ваше воображение безгранично! Слышите - без-гра-нич-но! Вы можете написать продолжение, альтернативную концовку или, к примеру, собственную трактовку происходящих событий. Добавить линию, которой вообще не было в повествовании, рассказать о происходящем "за кадром". Пожалуйста! Ввести авторского персонажа, которого не было в оригинале, и даже сделать его главным героем? Сколько угодно. Смешать две литературных вселенных воедино? Легко! Можете карать и миловать, убивать и оживлять... Единственное правило - знание канона (того произведения, по которому вы пишете фанфик) и умение оперировать родной речью. Уж последнему-то вы научились... в большинстве своём.
Помявшись, она зыркнула на галерку, где продолжался вечный морской бой между Махновским и Петькиным - смертельная битва, начало которой было положено еще в первом классе. Бороться с этой парочкой было бесполезно. Иногда эскадры сменялись точечками 'го' или примитивными крестиками-ноликами, но сути это не меняло: друзья-противники преодолели почти весь школьный курс, не отвлекаясь от глобальных стратегических целей. При этом вполне достойно вытянули большинство предметов на тройку. Сунь Цзы гордился бы ими, если бы только мог!!
- Так мы по "Войне и Миру" будем сочинение писать? - подняла руку Милашова.
- Увы, для некоторых это окажется непосильной задачей, - вздохнула учительница. - Как я говорила, хороший фикрайтер обязан знать канон от корки до корки. Поэтому условия будут несколько проще. Пожалуйста, раздайте по рядам!
Она вынула из папки стопку бумаги с распечатанным текстом - точнее, стихотворением - и положила её перед Милашовой, сидящей за первой партой у окна.
- Мы же это учили в первом классе! - воскликнул её сосед Белочкин, едва заглянув через плечо отличнице.
Белочкин слыл занудой и редкостным ботаном, причем последнее не отрицал, поскольку на биофак поступать и собирался.
- Прежде всего, не в первом, а гораздо позже, - отрезала Марь Иванна. - Во-вторых, уж тебе-то как будущему светилу естественных наук, я думала, тема окажется близка и понятна. А в-третьих, это идеальное произведение: короткое, хорошо всем известное и притом весьма неоднозначное. Оно даёт необходимый простор для фантазии в любом направлении. Давайте разберём хотя бы первое четверостишие, и вы сразу поймете, что я имею в виду! Все получили распечатки? Хорошо. Дьячкин, читай с выражением, ты умеешь!
Георгий Дьячкин встал, прочистил горло и глубоким, прекрасно поставленным голосом начал:
- В пустыне чахлой и скупой/На почве, зноем раскаленной...
- Дьячкин, ты не воскресный молебен читаешь, а стихотворение великого русского поэта! Меньше пафоса, больше смысла!
- Бог с вами, Марь Иванна, я проникаюсь... Анчар, как грозный часовой/Стоит - один во всей вселенной!
- Аминь, - дружно провозгласил класс. Чтец обиделся и умолк.
- Хорошо, хорошо, - вмешалась русичка. - Давайте разберем, о чём поведал нам Александр Сергеевич в лице Дьячкина. Кушакова?
Марина Кушакова не была круглой отличницей, как Милашова, но зато имела в классе репутацию человека рассудительного и логичного, не обделённого чувством юмора. Она встала, автоматически поправив воротник.
- Классик начинает повествование с образа пустыни, в которой произрастает Анчар, - подумав, завела она с интонациями профессионального гида. - Она жаркая, практически лишена растительности, и на этом безрадостном фоне выделяется огромное могучее дерево с ядовитой листвой зеленого цвета.
- Нет-нет, вперёд забегать не будем, - погрозила пальцем учительница. - Из первого четверостишия мы еще узнаём, что Анчар - нечто особенное, единственное в своем роде...
- Каменноугольный реликт! - оживился Белочкин. - С уникальными свойствами, которым люди не могли найти иного применения, кроме как...
"Йес, один готов", - мысленно поздравила себя молодая преподовательница.
- Сам ты реликт, - тем временем раздалось с задней парты. - Это Мировое Древо Игддрассиль, или как там его? Ну чё вы уставились, кино про викингов не смотрели? Они его в виде ясеня на щитах рисовали.
"Иногда Махновский поражает своей осведомленностью в совершенно неожиданных вещах", - подумала учительница.
- Не, - встрял Петькин, вечный оппонент Махновского - это какой-то анти-Игддрассиль получается. Баобаб тьмы, блин!
Когда класс отсмеялся, Дьячкин снова откашлялся.
- Читать дальше, Марь Иванна? Про то, как Господь создал его в День Гнева, и...
- Не господь, а эволюция, креационист ты наш! - вскинулся Белочкин и ткнул ручкой в текст, чуть его не порвав. - Природа жаждущих степей! При-рода, ты читать умеешь?
- Это метафора! - набычился Дьячкин.
- А описание биогеоценоза произрастания анчара ядовитого - тоже метафора? - хмыкнул будущий учёный. - К нему и птица не летит/И тигр нейдёт: лишь вихорь чёрный... Ох, а что делает амурский... или бенгальский тигр в пустыне чахлой и сухой? А, вот поэтому он и нейдёт! Всё логично, и научно обосновано, к тому же!
- И тем не менее я убеждён, - начал было Дьячкин, но добившаяся своего Марь Иванна резко хлопнула в ладоши.
- А ну-ка, живо прекратили конфликт науки и веры! Думаю, дальше стихотворение разбирать смысла нет, хотя... - она коварно улыбнулась, - дальше-то как раз и начинается действие, самое интересное. Итак, объявляю конкурс! Автор самого грамотного, а главное, неординарного фанфика по "Анчару" получит освобождение от всех сочинений в этой четверти. Дерзайте, друзья, и да прибудет с вами Муза! Времени у вас до завтра. Урок окончен!

Следующим вечером молодая учительница засела за творчество 11-го "Б", благоразумно закончив чаепитие до того, как её взгляд упал на первое произведение. Оно принадлежало руке Дьячкина и очень напоминало богословский трактат века эдак тринадцатого. Чего, наверно, и следовало ожидать...

Отец Георгий. День Гнева.
"... И грянул гром, и наступил День Гнева! Тогда изрёк Господь склонённым перед ним, рыдающим и вопиющим в пустыне:
- О вы, из порожнего любопытства сорвавшие плод с Древа Познания Добра и Зла - ныне изгоняетесь вы из рая, отравленные смертью во веки веков. Яд, что на губах ваших - да проникнет в кровь, и не будет от него спасения! И смертными родятся ваши дети, и потомки ваших детей. И будете по неведению творить зло, воюя меж собой, как тигры лютые бенгальские (слово "амурские было тщательно вымарано из текста")... Ибо, окажись ваша вера сильна, не стали бы вы предаваться искушению, пытаясь объяснить то, что не должно понимать человеческому разуму..."
"В целом, мысль ясна и неплохо проработана, хотя стилизация оставляет желать лучшего", - подумала учительница, поспешно закрыв сей апокриф на Ветхий Завет и не заметив на последней странице постскриптума "Гори в аду, агностик Белочкин!"
Следующий фанфик принадлежал как раз юному биологу. Свою позицию тот обозначил ещё на уроке, но следовало проверить также грамотность и стиль.
Сергей Геннадьевич Белочкин. Морфология и физиология анчара ядовитого, карбонового реликта степных и пустынных ландшафтов, а также угроза существованию этого вида со стороны человека.
"Анчар ядовитый - высокое мощное дерево семейства эвкалиптовых, приспособленное к произрастанию в аридных условиях благодаря запасам влаги, имеющей смолистую консистенцию и содержащей естественные алкалоиды. Листовые пластинки анчара имеют особую структуру, поворачиваясь ребром к солнечному свету подобно листве его лекарственных сородичей.
Австралийский лес, или буш, редок и практически лишён подлеска, но анчар ядовитый способен произрастать в самых засушливых регионах Австралии, где дожди идут раз в несколько лет. Классик, подчёркивая, что пернатые облетают места произрастания анчара стороной, объясняет это явление токсичностью испарений смолы дерева. Должен заметить, в наши дни эта теория считается устаревшей. Причина избегания анчара птицами состоит в том, что анчар, оттесненный более биологически успешными сородичами-эвкалиптами в самые жаркие зоны южного континента, произрастает там, где птицам не найти достаточно влаги, чтобы остановиться во время сезонных миграций. По той же причине там нет и других растений - а следовательно, нет и корма для позвоночных.
Всё же во влажные годы именно анчары становятся точками формирования сначала зачаточных рощиц буша, а затем - настоящих природных оазисов, вскоре накапливающих воду в нужном количестве. Таково происхождение большинства лесов Австралии.
В связи с этим, а также в связи с высочайшей ценностью древесины и веществ, содержащихся в смоле анчара ядовитого, вызывает недоумение вопрос, почему власти допускают истребление этого уникального реликтового вида, не предпринимая никаких мер. К 2000 году сохранились считанные экземпляры данного дерева, и виной тому - человек. Издавна аборигены, забредавшие в сердце пустыни при охоте на ископаемого саблезубого сумчатого тигра..."
"Станет академиком, не иначе", - расчувствовалась Марь Иванна. - "Толковый паренек, так много написал! Наверно, стоит его и поощрить. К тому же, читать псевдонаучные опусы ещё целую четверть... Нет!"

Произведение, открытое следом, заставило молодого педагога усомниться в только что принятом решении. Вместо фамилии был проставлен псевдоним, впрочем, легко разгадываемый.

Михаэль Педрос. Баобаб Тьмы. Эпическая фэнтези, том первый.
"...Войска Короля-Некроманта стояли на границе Пустыни Жмур, и наконечники стрел многотысячной рати его скелетов-стрелков смотрели на север, жирно отблескивая чем-то чёрным, смердящим даже на расстоянии.
- Великий Кром, это же яд анчара! - воскликнул Конан, релаксирующе помахивая своим верным боевым топором.
- Боишься, варвар? - взметнулись брови скачущей с ним амазонки.
Вместо ответа Конан сгреб деву вместе с конем в охапку и жадно её поцеловал (вместе с конем - вымарано) в губы, раскрытые в преддверии схватки.
- Тогда вперёд, мой герой! - воскликнула она и взмахнула боевой косой, длинной и рыжей. - Пока последний Баобаб Тьмы не будет порублен на дрова, эпопея не закончится!
Рука об руку они двинулись на бесчисленное войско мертвецов.
Их главный враг собирался дать безмолвный сигнал к атаке - с прислужниками он не церемонился и всегда общался мысленно - но почему-то передумал. Глядя на парочку, врубающуюся в сумятицу боя, как будто они бессмертны, Аль-Хазред почувствовал, что сходит с ума..."

- Как художественно! - воскликнула Марь Иванна. - Петькин жжот! Так, а каковы успехи господина Махновского, его вечного спутника и противника?
С этими словами она порылась в охапке фанфиков, пока один, под вышеупомянутой фамилией, не привлёк её внимания. Он занимал всего одну страницу.
"Креативно..." - осторожно подумала она спустя некоторое время, потребовавшееся, чтобы расположить рисунок правильно.
"Оригинально", - решила она минуту спустя, прочитав все реплики героев комикса.
"Гениально!" - лаконичность исполнения всё-таки покорила строгого критика.
Рисованные истории, снабжённые краткими репликами и поясняющими заметками, повествовали о вечном странствии души по ветвям Всемирного Ясеня, каждая из которых представляла отдельный мир, населенный двойниками. В одном грозный повелитель отдавал рабу приказ добыть волшебный мед дерева Анчар, смертельно опасный для того, кто себялюбиво вкусит его, нарушив запрет Одина, а в другом сам принимал страдания, повесившись на Анчаре и приколов себя копьем. По стволу бегала гигантская саблезубая белка, изрядно смахивающая на тигра в бенгальских огнях. Техника рисунка отличалась простотой, но, вместе с тем, выразительностью - так же, как и некоторые реплики. Особенно того, приколовшегося повисеть...
Работа была без заголовка.

Зато следующая оказалась не просто с заголовком ("Идущему на смерть"), а с предисловием автора!
"Уважаемая Мария Ивановна", - писала отличница Милашова, - "всю ночь я не смыкала глаз, очень заинтересовавшись явлением фанфикшна и решив узнать о нем больше через Интернет. Оказывается, существуют целые фэндомы, посвященные таким произведениям, как "Властелин Колец" или "Гарри Поттер". Как много я упустила! Мне очень нравится ГП, и я прочла десять самых высокорейтинговых работ, чтобы получить представление о том, какими должны быть идеальные фанфики. Надеюсь, написала всё правильно, я очень старалась!
P.S. Пожалуйста, не зачитывайте мой фанфик перед классом, я ещё стесняюсь!"
Углубившись в историю, изложенную красивым, с правильным наклоном, почерком Милашовой, молодая учительница сначала вспыхнула, затем побледнела, после чего мир померк перед её глазами - но, увы, ненадолго. Очнулась она с тетрадкой на коленях - Милашова, как всегда, накатала целую повесть, выделив под это дело отдельную тетрадь. А потом будет допытываться, каковы недостатки композиции и стиля... Придётся идти до конца!
"...- Господин, я снова готов исполнить любое ваше повеление! - гибкий юноша-невольник со шрамом на лбу склонился перед высоким золотоволосым блондином, одетым в богато расшитую чёрную мантию. Тот был немногим старше своего раба и дьявольски красив. Тонкие, но чувственные губы изогнулись в презрительной усмешке. Лорд Люциус изучил магию настолько искусно, что отдавал приказы взглядом, а уж удостаивать словами какого-то жалкого очкарика...
"Снейп будет рад избавиться от него", - подумал Малфой. - "В конце концов, идея добыть ингредиенты для Великого Отравляющего Зелья принадлежала именно профессору, я только предложил кандидатуру..."
- Так я могу идти, милорд? - смиренно спросил Гарри.
Эти смелость и напористость привлекли внимание аристократичного блондина. Он сделал небрежный жест, и, когда раб подошёл, взял его подбородок в ладони, крепко, но с нежностью, удивившей его самого.
- Я не могу отпустить тебя на верную смерть, - хрипло пробормотал он. - Ты стал мне слишком дорог, Гарри Поттер!
Их губы встретились, но прежде чем отдаться страсти, Люциус успел взмахнуть волшебной палочкой и воскликнуть "Slashificantum!", испепеляя всё, что было на них надето, и тогда..."
...и тогда бедная русичка снова потеряла сознание.
Впоследствии, придя в себя и быстро захлопнув коварную тетрадь, она заметила на обложке пометку NC-21 и всё поняла, но было поздно.
"Отдам ей победу", - лихорадочно шептала она, перебирая непрочитанные работы, - "как пить дать, отдам! Всё, что угодно, лишь бы никогда больше не читать такого! Всё, что угодно!"
"Любое ваше повеление", - эхом отозвалось у неё в голове, и чтобы забыться, она открыла новый фанфик.

Кушакова Марина, "Уно моменто - мори мементо!"
"Папа Карло критически осмотрел новую поставку пиломатериалов.
- Какая странная нынче пошла сосна, - пробормотал он, но взялся за рубанок, напевая веселую неополитанскую песенку про двух влюбленных, которых пучина поглотила в один момент, поскольку есть только миг между прошлым и будущим, а они за него успели не всё. Но, едва он хорошенько примерился, как получил чувствительный укол в запястье.
- Ой! - вскрикнул столяр.
- Ай! - скрипнуло полено.
Папа Карло решил, что за работой больше - ни-ни! Но было поздно, сделанного не воротишь, накосяченного не выкосячишь.
- Быстрее принимайся за дело! - скомандовало полено. - У тебя мало времени!
- Поверь, у меня целая вечность, - огрызнулся Папа Карло, промакивая место укола рукавом.
- А я - смертельно ядовитое полено анчара, так что времени у тебя почти не осталось, - едко сообщила деревяшка. - Режь быстрее, иначе будет некому искать Золотой Корень, исцеляющий все болезни и выводящий из организма токсины и шлаки!
Папа Карло вовремя вспомнил о своем застарелом циррозе печени и согласился. Почему бы и нет? Панацею многие ищут.
- Ты кем хочешь быть, мальчиком или девочкой? - спросил он спустя некоторое время.
- Я ещё не определилось, - кокетливо протянуло полено, чем и предрешило свою судьбу: рука мастера соскользнула в самый ответственный момент.
- Будешь мне дочкой, назову Буратиной, - гордо объявил Папа Карло.
- Анчариной, - поправила будущего отца заготовка. - Тогда волосы строгай подлиннее, подлиннее! И нос переделай немедленно! А где грудь? Ты что, успел стесать мне всю грудь?!
- Ничего, дочка, что-нибудь придумаем, - успокаивал безутешную Анчарину Папа Карло. - Сделаем накладную и посадим на столярный клей. Но только не сейчас, а лет через пять, а то и десять... Нам раннее созревание ни к чему!
- Так может, сделаем ещё что-нибудь накладное? - оживилась кукла.
- А вот это уже извращение, - отрезал Папа Карло... и голова несостоявшейся дочери, стуча, покатилась по полу.
Человек, вздохнув, утёр с лица пот, отхлебнул из бутылки с морилкой (лучшее противоядие!) и шагнул прочь из пентаграммы.
Не любил Великий Магистр Карлос фон Гугенхайм слишком нахальных гомункулов".

Марь Иванна утёрла слёзы. С одной стороны, довольно остроумно, с другой - все эти намёки на косяки, алкоголь, накладные органы и расчлененку... Постмодернизм в чистом виде! Пускай девочка пишет дальше, работает над собой. Может, ещё что-нибудь сочинит.
Ознакомившись с другими творениями, учительница отметила для себя 'Анчар: сто способов похудеть', как довольно подробное руководство к действию, и так постепенно дошла до последнего. Автором оказался двоечник Гошкин, который из всей русской поэзии знал разве что 'У попа была собака', да и то не целиком. Осилил ли он 'Анчар', и что из него понял, было загадкой.
"Пестня пра ёлачку", - без особого удивления прочла она заголовок. Стихи, тем не менее, были вполне себе грамотно написаны - точнее, переписаны, потому что оказались плагиатом с первого до последнего слова. А если совсем уж точно, это сначала Марь Иванна подумала, что до последнего...

В лесу родилась елочка,
В лесу она росла,
Зимой и летом стройная,
Зеленая была.

Метель ей пела песенку:
"Спи, елочка, бай-бай!"
Мороз снежком укутывал:
"Смотри, не замерзай!"

Трусишка зайка серенький
Под елочкой скакал.
Порою волк, сердитый волк,
Рысцою пробегал.

Чу! Снег по лесу частому
Под полозом скрипит.
Лошадка мохноногая
Торопится, бежит.

Везет лошадка дровенки,
А в дровнях мужичок.
Срубил он нашу елочку
Под самый корешок.

Теперь она, нарядная,
На праздник к нам пришла
И много-много радостей
Детишкам принесла...

Но Вышшей Кармы калесо
Нильзя астановить,
И деревдце невиное
Рубить - сибя губить!

Ведь в миг, кагда в ночи глухой
Смерть ёлачку взила -
В пустыне, чахлой и скупой,
Праснулось семя зла...

Извечно ровновесие
Добра и тёмных чар:
Так вместа каждой ёлачки
Рождаецца Анчар!

- И ты, Гошкин... - слабо простонала Марь Иванна. Если закрыть глаза на огрехи орфографии - такого экологически чистого выверта сознания она от двоечника не ожидала.
На следующий день весь 11-ый "Б" получил освобождение от сочинений на новую учебную четверть. Только Марь Иванну это не спасло. От чего? Ну, конечно же, от председательства в новом школьном клубе "Анчар", посвященном модному направлению в литературе...
Зато Галина Альбертовна, завуч, осталась очень довольна!

---

Пирожок))

Сидим сегодня на уроке, а учительница еле говорит: голос очень хрипит. Ну и через некоторое время какой-то умник умудряется спросить: - А вы заболели?
Ответ гениальный: - Нет, пирожком подавилась!

Класс полег...

---

16.09.2011 в 13:03

Пишет  Dr. Flash:

Профессор
Это - история Принца-Полукровки, то есть история Северуса Снейпа. Чудесно нарисованная. Может, не поклонникам мира Роулинг и не понять... Но по-моему - это красиво в любом случае. И музыка подходящая. Для запуска флешки нажмите на картинку.

---

Законы Мерфи.

Закон Мерфи: Если какая-нибудь неприятность может произойти, она случается.
Следствия: 1. Все не так легко, как кажется;
2. Всякая работа требует больше времени, чем вы думаете;
3. Из всех неприятностей произойдет именно та, ущерб от которой больше;
4. Если четыре причины возможных неприятностей заранее устранены, то всегда найдется пятая;
5. Предоставленные сами себе, события имеют тенденцию развиваться от плохого к худшему;
6. Как только вы принимаетесь делать какую-то работу, находится другая, которую надо еще сделать раньше;
7. Всякое решение плодит новые проблемы;

Комментарий Каллагана к закону Мерфи: Мерфи был оптимистом!
Первый закон Чизхолма: Все, что может испортиться, портится.Следствия: Все, что не может испортиться, портится тоже.
Второй закон Чизхолма: Когда дела идут хорошо, что-то должно случиться в самом ближайшем будущем
Следствия: 1. Когда дела идут хуже некуда, в самом ближайшем будущем они пойдут еще хуже. 2. Если вам кажется, что ситуация улучшается, значит вы чего-то не заметили.
Третий закон Чизхолма: Любые предложения люди понимают иначе, чем тот кто их вносит.
Следствия: 1. Даже если ваше объяснение настолько ясно, что исключает всякое ложное толкование, все равно найдется человек, который поймет вас неправильно. 2. Если вы уверены, что ваш поступок встретит всеобщее одобрение, кому-то он обязательно не понравится.
Первый закон Скотта: Неважно, что что-то идет неправильно. Возможно это хорошо выглядит...
Первый закон Финэйгла: Если эксперимент удался, что-то здесь не так...
Третий закон Финэйгла: В любом наборе исходных данных самая надежная величина, не требующая никакой проверки, является ошибочной.
Четвертый закон Финэйгла: Если работа проваливается, то всякая попытка ее спасти ухудшит дело.
Комментарий Эрманя к теореме Гинсберга: 1. Перед тем, как улучшиться, ситуация ухудшается.2. Кто сказал, что она улучшится ?..
Второй закон термодинамики Эверита: Только очень упорным трудом можно ее несколько уменьшить. Однако сама эта попытка приведет к росту совокупной неразберихи.Неразбериха в обществе постоянно возрастает.
Закон термодинамики Мерфи: Под давлением все ухудшается.
Закон Паддера: Все, что хорошо начинается, кончается плохо. Все, что начинается плохо, кончается еще хуже.
Теорема Стакмайера: Если на вид она трудна, значит, выполнить ее абсолютно невозможно.Если кажется, что работу сделать легко, это непременно будет трудно.
Первый закон создания динамики систем Зимерги: Если уж вы открыли банку с червями, то единственный способ снова их запечатать - это воспользоваться банкой большего размера.

Обобщение следствий, сделанное Шнэттеpли: Даже если неприятность не может случиться, она случается.Парадокс Сильвермэна: Если закон Мерфи может не сработать, он не срабатывает.
Расшиpенный закон Меpфи: Если могут случиться несколько неприятностей, они происходят в самой неблагоприятной последовательности.
Следствие Фарнсдика из 5-го следствия: После поворота событий от плохого к худшему цикл повторится.
Расширение закона Мерфи, сделанное Гаттузо: Нет такой плохой ситуации, которая не могла бы стать еще хуже.
Закон Линча: Когда события принимают крутой оборот, все смываются.
Закон Эванса и Бьерна: Какая бы неприятность не случилась, всегда найдется тот, кто знал, что так оно и будет.
Принцип Бенедикта (ранее 9-е следствие Мерфи): В природе всегда сокрыт тайный порок.
Закон разоблачения: Все тайное становится явным.Закон Хелранга: Подожди - и плохое само собой исчезнет.
Расширение, предложенное Шейвлсоном ... нанеся положенный ущерб.
Дополнение Грелба: Если ситуация была неблагоприятной, она повторится.
Неправильное цитирование закона Х.Л.Менкина Гроссманом: Сложные проблемы всегда имеют простые, легкие для понимания неправильные решения.
Закон Флагга: Пришла нужда постучать по дереву - обнаруживаешь, что мир состоит из алюминия и пластика.
Закон неразумного сохранения грязи: Чтобы одно очистить, нужно другое запачкать.
Расширение Фримэна ... но можно запачкать все, ничего не очистив.
Закон Буба: То, что ищешь, найдешь только обыскав все.
Закон поиска: Начинать поиски надо с самого неподходящего места.
Закон Мэрианна: Находишь всегда то, что не искал.
Правила Руна: Если вам все равно, где вы находитесь, значит вы не заблудились.
Тезис Койта-Мерфи относительно силы негативного мышления: Оптимиста хорошей вестью не удивишь
Правило Фергюссона: Ситуация становится необратимой, когда уже нельзя сказать: "Давайте все забудем!".
Закон отсутствия обратного действия: Нельзя вызвать дождь, начав мыть машину.
Прямое действие: Стоит вам только вымыть машину, как тут же пойдет дождь.
Спасительная благодать Мерфи: Худшее - враг плохого.
Главный парадокс: Оптимист верит, что мы живем в лучшем из миров. Пессимист боится, что так оно и есть.
Закон Нейсдра: Можно сделать защиту от дурака, но только от неизобретательного. 

---

And Then There Were None...

Десять негритят решили пообедать.
Один вдруг поперхнулся, их осталось девять

Девять негритят, поев, клевали носом.
Один не смог проснуться, их осталось восемь.

Восемь негритят в Девон ушли потом,
Один не возвратился, остались всемером.

Семь негритят дрова рубили вместе,
Зарубил один себя — и осталось шесть их.

Шесть негритят пошли на пасеку гулять,
Одного ужалил шмель, их осталось пять.

Пять негритят судейство учинили,
Засудили одного, осталось их четыре.

Четыре негритёнка пошли купаться в море,
Один попался на приманку, их осталось трое.

Трое негритят в зверинце оказались,
Одного схватил медведь, и вдвоём остались.

Двое негритят легли на солнцепёке,
Один сгорел — и вот один, несчастный, одинокий.

Последний негритёнок поглядел устало,
Он пошёл повесился, и никого не стало...

---

Ангел с рожками.

Ангел с рожками.
Suzie Mackenzie

The Guardian - Saturday January 3,1998



Алан Рикман сделал карьеру, играя сексуальных, сардонических злодеев, однако в реальной жизни он выглядит образцом лояльности, стабильности и верности. Так как сочетается его причудливое стремление к самоконтролю с его эмоциональным надломом. Он вложил это все в свой дебют в качестве директора фильма.



Я точно знаю момент, когда Алан Рикман стал звездой, хотя тогда никто не заметил, что это произошло, даже сам актер. Это был вечер 26 сентября 1985 года, четверг, место действия - Other Place, студия Королевского Шекспировского Общества (RSC) в Стратфорде-на-Эйвоне, а событие - премьера "Опасных связей". Конечно, сейчас легко говорить о том, что пьеса была предназначена быть хитом. Но в то время театральная постановка романов была не в моде, Кристофер Хемптон считался кем-то вроде диссидента, Ховард Дейви (Howard Davies), директор, не вписывался в рамки RSC - с пьесой о Франции 18-го века, с элементами сексуальной игры группы избалованных аристократов - извращенцев - вызывая чувство финального радостного разгула. И действительно, "Связи" были заключительной постановкой довольно тусклого сезона - возникало чувство неловкости за пьесы, как будто зараженные духом времени.

Той ночью все сговорилось помогать Рикману. Было холодно, было темно, шел дождь, заставляя даже Other Place казаться уютной тихой гаванью. В театре была атмосфера ощущения, что вы присоединились к публике, состоящей в основном из других актеров. То, что написал Хамптон, было национальной пьесой. Лакло, писавший за семь лет до Французской Революции, ограничился свидетельством об обществе, управляемом инстинктами, уничтожившем само себя. Как и Фрейд после него, Лакло ставил сексуальность в основу человеческой деятельности и государства, хотя любовные интриги его виконта де Вальмонта и маркизы де Мертейл должны наводить на мысль о полном разложении их общества. Это была политическая пьеса, но в утонченной, элегантной оболочке - железная рука в бархатной перчатке - в этом есть что-то от сущности самого Рикмана.

То, что я помню о игре Рикмана в роли Вальмонта - это его тело: казалось, что оно все на шарнирах, поэтому может двигаться, как он хочет. Этот голос - ровный, ритмичный и даже музыкальный - возникающий, чтобы соперничать с телом. Он пугал. Пугал не потому, что был аморален, но потому, что заставлял вас быть такими же. Внутри морального вакуума, который окружал его - и который ничто не могло преодолеть - он был неотразим.

В эту ночь, как превосходно сказала Лидси Дункан, которая играла маркизу: "Множество зрителей ушли из театра с мыслями о сексе, и большинство из них хотело бы заняться этим с Аланом Рикманом". Большинство из них уходило из театра еще и удивляясь, где это RSC прятало актера такого уровня. В сезоне 1985 года у него было две шекспировские роли: Джек в "Как вам это понравиться" и Ахиллес в "Troilus and cressida". Даже через 12 лет больно думать о том, какие роли он мог бы сыграть - Гамлет (которого он все же сыграл в 1992), Просперо, Макбет. И почему не предложить ему Чехова. Или Ибсена.

Это было не лучшее время для больших театров. Имело место мужланство (machismo) среди театральных режиссеров, особенно в RSC, что вызывало у актеров справедливое возмущение. Актрисы, в целом, чувствовали себя лучше, особенно если они пользовались традиционной формой отношений между мужчинами и женщинами. Было потеряно множество прекрасных актеров. Некоторые, Джонатан Прайс, например, просто оставили классический театр, чтобы никогда не вернуться. Кеннет Брана, в Riverside, и Ian McDiarmid в Almedia основали свои собственные компании. Рикман еле выскользнул из этой западни. Как он говорит: "Хотелось бы иметь возможность посмотреть назад, в то время, и спросить себя, действительно ли это было лучшее из того, что можно было сделать. Это действительно было блестящее созвездие актеров". И, может быть, отражением этого является то, что Тревор Нанн, человек, который ушел из RSC тогда, это человек, который ушел из Королевского Национального Театра сегодня.

Есть старая китайская поговорка. Если ты будешь достаточно долго сидеть на берегу реки, мимо тебя может проплыть труп твоего врага. Рикман почти 20 лет ждал своего первого триумфа - ему было 42 в 1985 году, когда пришел успех. И даже тогда, когда ему должно было казаться, что он всего достиг, неожиданно ситуация вышла из-под его контроля. Роль Вальмонта в фильме "Опасные связи" ушла к Джону Малковичу, как говорит Рикман, "очень модному в то время". Теперь он может говорить об этом философски. "Мы живем в реальном мире. Моего участия в этом фильме никогда не было в программе, я это знаю". Но тогда это его задело. Он никогда не смотрел фильм: "Зачем мне это?" Но, как он говорит, именно "Связи" изменили направление его работы. Когда пьесу привезли на Бродвей для сокращенного, отредактированного, разрешенного Американским профсоюзом театральных актеров 20-недельного показа, спектакль увидел продюсер Джоэл Сильвер, который искал обаятельного трагикомического злодея, противника для героя "Твердого орешка", которого играл Брюс Уиллис. Кто-то сказал, что не участие в фильме "Опасные связи" спасло Рикмана, потому что сохранило его чувство юмора. "Твердый Орешек" ему его вернул. Рикман в этом блестящем комиксе неотразимо смешон. И заметьте, что он может отметить точную температуру, на которую реагирует камера. Он не кричит в нее - как Брана - и при всей его яркости, не устраивает перед ней суеты. Движения отточены, а то, что он делает уголком глаза, вызывает воспоминания о великом Robert Mitchum. Есть у Британского театра традиция - не замечать национальные таланты, как будто мы не можем сказать, насколько хорош актер, пока он не пересечет Атлантику. Американцы не делают таких ошибок. Следующим фильмом Рикмана в Голливуде был "Робин Гуд, Принц Воров" с Кевином Костнером.

Теперь все это для Рикмана позади. Театральные проблемы остаются, но не задевают Рикмана. Теперь он может делить время между кино и театром так, как он хочет. Он только что вернулся из Лос-Анджелеса, где снимался в фильме "Поцелуй Иуды" со своей подругой Эммой Томпсон. "Это триллер, в котором она играет агента ФБР, а я играю детектива, и мы оба из Нового Орлеана". Он останется в Лондоне, чтобы приступить к съемкам фильма Шермон Макдональд "Зимний гость", сценарий которого он написал в соавторстве с Макдональд, писателем, чью первую пьесу он продвигал, когда был рецензентом еще в Bush Theatre. Среди актеров фильма - Эмма Томпсон. В планах фильм "Луна и грош", адаптированный Кристофером Хамптоном... и так далее. Очевидно, что список ролей в его жизни довольно постоянен. "У меня преданные друзья", - говорит он. Он поддерживает отношения с одной и той же женщиной, Риммой Хортон, уже 30 лет.

Люди иногда описывают Рикмана, как отчужденного, высокомерного, этакое "светило", но вместо холодного, давящего своим авторитетом субъекта, я встретила приятного интеллигентного человека, который много смеялся. Он не легкий человек и сам признает это ("Удачи Вам с этим...") Его первые слова - следующие за моим стандартным "Рада Вас видеть" - ирландское "Лучше бы кого-нибудь другого". Но он искренний. Он будет пытаться быть честным, сказал он. Он не может этого обещать, потому что есть внутренний голос, который проверяет все, что он говорит.

Кажется, что он обладает сверхъестественным умением делать правильный выбор. Прошлогодняя покоряющая фантастическая мистификация "В поисках Галактики", например, едва выполнила всё, что обещали на бумаге, но уже появился значительный культ группы бывших звезд телевидения, которые спасают Вселенную. "Ну, это хороший, яркий, живой фильм, - говорит Рикман, - Люди были удивлены им, и спрашивали: разве вы когда-либо не задавались вопросом, почему некоторые из этих людей (Сигурни Уивер, Тим Аллен, Тони Шалхоуб и Сэм Роквелл) в этом участвовали? Все мы читаем это и считаем, что это было оригинально и трогательно. Режиссёр, Дин Пэрисот, был очень находчив, почти каждый, кого он пригласил, был театральным актером, которого могла задеть эта история. На репетиции, он только сказал: "Это - о Вас, это - ваша история".

Вот список того, что он не любит. Говорить о себе. "К чему это? Бог свидетель, как я скучаю в обществе актеров, говорящих о себе". Услышав вопрос о себе, отвечает: "Я не думаю, что это правильно, чтобы каждый знал все обо мне". Из-за этого можно подумать, что его главная цель - поднять себе цену - но основная мысль, которая возникает наиболее часто в разговоре с ним, это боязнь одиночества. Он не любит театров, которые расположены не в городах, "потому что когда ты уходишь со сцены, ты хочешь выйти с нее в жизнь". Он не любит помпы, которая у него ассоциируется с Нью-Йорком и Голливудом, потому что, когда он приехал туда в первый раз, "черные окна поднимались, и я моментально понял, зачем было все это: что бы держать меня как можно дальше от других людей - и это было ужасно". Проблема в том. говорит он, что успех очень часто влечет за собой изоляцию. "В Лос-Анджелесе это определяется высотой стен вокруг вашего дома и размером дома внутри этой высокой ограды. Это жалкое существование, на мой взгляд". Чем больше успех, тем сильнее давление, которое удаляет тебя из реального мира.

Желание оградить личную жизнь - совершенно другой инстинкт. У большинства людей есть личная жизнь, говорит он, "если понимать под этим желание контролировать наблюдение за вами". Но для актера это очень важно. "Играя, ты отдаешь часть себя, передаешь себя во власть любой роли, которую тебя попросили сыграть. Я не прячусь, не убегаю, не стремлюсь к анонимности. Я оставляю за собой право не иметь на лбу штампа, на котором написано, кто я такой. Потому что это мешает людям, наблюдающим за моей игрой". И он, наверно, прав: информации может быть слишком много.

Я помню, как однажды слышала запись "Pomp and Circumstance Number Three". "Я хочу, чтобы ты сыграл это, - хихикнул старик, и его голос понизился до шепота, - как будто ты раньше никогда об этом не слышал". Это была шутка, но в этом есть доля правды. Как подойти к нужной теме со свежим восприятием - Рикман использует слово "невинно". Когда он играл Гамлета, как он рассказывает, он видел среди публики молодую девушку, одетую в майку с картинкой из "Верно, безумно, глубоко" и изображающую из себя Джульет Стевенсон, которая явно была не в ладах с реальностью. Это все фантазии, говорит он, вымыслы, которые преследуют актеров повсюду. "Я не могу отвечать за чьи-то фантазии. Я не могу думать об этом, я не могу жить с этим и я не хочу на этом останавливаться". Так что же он хочет, спросила я его. Он ответил: "Я хочу быть звеном в цепочке пересказывания истории".

Он знает, что нет новых историй, нет ничего нового под солнцем; только новые способы рассказать их, исполнить их, нарисовать их, сыграть их. Слушая его рассказ об его детстве, я была потрясена сначала отношениями в его семье - любовь, потеря - потом их уникальностью.

Я сказала, что не думаю, что ему доставляло удовольствие быть директором картины, потому что он слишком сильно хочет, чтобы его любили. "Любовь, - сказал он, удивившись так, как будто я только что придумала это слово. - Нет, это не имеет ничего общего с любовью". Потому что, как я поняла позже, любовь занимает особое место в его сознании. Он употребил это слово только дважды.

Говоря о своей спутнице, Римме. И о своей матери.

Счастливое время кажется таким только при сравнении с худшими временами. Его раннее детство, говорит он, было хорошим временем; хотя семья была бедной, а дом в Эктоне маленьким и тесным для шести человек, его родители были счастливы. Было что-то вроде конфликта культур - его мать методистка из Уэльса, а отец ирландский католик - и некоторое количество драк и слез за дверями. Но он никогда не сомневался, что его любят. Это было ему совершенно ясно.

Слушая людей, иногда трудно не изменять сказанные слова. Я думала, что он сказал: "Каждый из нас - это сумма удач, которые у него были". Но что-то в интонации его фразы предупредило меня об ошибке, и когда я попросила его повторить, я услышала, что он говорит lack, а не luck. "Мы те, кто мы есть. Сумма того, в чем мы нуждаемся". Его главная потеря - и не только его, но и его двух братьев, сестры и, конечно, его обожаемой матери - смерть его отца от рака легких, когда Рикману было восемь лет, а остальным детям девять, семь и пять.

Со смертью его отца все изменилось. "Что вы хотите от меня услышать? Да, я помню что-то о нем, но все что я помню о моем отце, это воспоминания восьмилетнего мальчика. Да, его смерть была большим потрясением для четырех детей младше десяти лет". Я спросила его, чувствует ли он отсутствие отца в своей жизни. "Нет, - сказал он, делая это слово больше вопросом, чем ответом, - это невозможно чувствовать". Это невозможно чувствовать, объяснил он, потому что человек должен жить своей жизнью. Временами, говорит он, прошлое появляется перед ним, как моментальная фотография, застывший момент жизни. Маленький мальчик в классе. Директор проходит через комнату, становясь перед классом, тихо разговаривает с учителем, потом оба поворачиваются и смотрят на мальчика. "И я знаю, что они собираются сказать. Они собираются сказать, чтобы я шел домой, где мне скажут, что мой отец умер".

Или момент после похорон, когда он увидел мать первый раз после смерти отца. "Друзья собрали нас, чтобы встретить ее. Они сказали "смотрите, вон ваша мама", а мы все спросили "где?". Потому что мы не узнали эту женщину, одетую с ног до головы в черное". Он рассказывает сцену из "Детства" Горького, в которой мальчик открывает дверь и смотрит в длинную комнату. В конце комнаты сидит женщина, обнаженная до пояса, в красной юбке. Руками она обхватывает тело мужчины, у которого монетки на глазах. Ее мужа, отца Горького. "Может быть, - говорит Рикман, - моя история не столь драматична. Но вы понимаете. Я привык видеть мою мать в самых ярких тонах. Для меня это было большое потрясение".

Наверное каждому из нас приходилось оправляться после потрясения. Это похоже на кратер в памяти, и вы живете, пытаясь не заснуть на краю. Его мать так никогда и не ушла от этого. Она снова вышла замуж, ненадолго, на три года. "Все, что можно об этом сказать, это то, что это не сработало. В ее жизни была одна любовь". Его мать стала отчаянно оберегать своих детей, "как тигрица". Она обращалась с ними одинаково, говорит он; у нее не было любимчиков.

А потом это случилось. Он получал образование в школе Latymer Upper в Хаммершмите. "Другой мир, с другими ролями, отличающимися от тех, на которых я вырос". Он хорошо учился, был лучшим учеником. Он обнаружил, что холодная беспристрастность, как он называет "дух настоящей Англии", лучше соответствует его темпераменту, чем Кельтская эмоциональность. "Латимер был как холодный порыв ветра вокруг головы". И неожиданно он почувствовал себя выдернутым из своего окружения. "Хочется убежать, и ты понимаешь, что пришло время для этого. Ты принадлежишь к среднему классу и с ним же и имеешь дело. Ты чувствуешь себя виноватым и хочешь уйти от этого. И тогда начинаешь достигать каких-то успехов..." На самом деле, сначала он выбрал не театр. После школы он поступил в колледж искусств. Он хотел быть дизайнером, и, с группой друзей, создал студию в Сохо. "Это было грандиозное время, хотя мы не зарабатывали много денег". Потом, в 24 года, он огляделся вокруг себя, думая: "Это что, все что будет в моей жизни?", решительно отбросил все и поступил в Королевскую Академию Драматического искусства.

Оглядываясь назад, говорит он, театр, игра, всегда были его миром. Это даже не было сознательным решением. "Для меня, это было просто поиском места, на котором я мог бы работать "на всю катушку". Это было открытие самого себя. "Может быть, поэтому мне понадобилось некоторое время, что бы решить это сделать". И хотя он так не говорит, игра должна была показать ему дорогу назад к его корням. Говорят, что первое время он был скованным, неловким, неуверенным в себе на сцене. Если игра на сцене - это искусство раскрыть себя на публике, для Рикмана, с его манией самоконтроля, - "спросите саму Джульетт Стевенсон" - театр был единственным местом, где он мог освободиться от этого контроля без ущерба для себя.

В его семье никогда не было соперничества или ревности к успехам, говорит он. "Наоборот. Все что я чувствовал с их стороны - это гордость за меня. А я горжусь ими". Особенно его поддерживала мать. "Она сама была очень талантлива. Она могла бы быть певицей - в другом мире и с другой матерью".

Он подчеркивает, что таланта недостаточно. Еще необходимы, не говоря уже о преданности делу, условия при которых талант может раскрыться. Его мать дала ему нечто редкое в отношениях между родителями и детьми - благородство. Талантливая сама, даже если ей не дали возможности развить талант, она не завидовала сыну. В подарок на ее 80-ти летие, он пригласил ее на "Призрак Оперы" - Это было то, что она хотела, мюзикл. Потом был большой прием, на который она вышла "как будто она была звездой. Я никогда не видел, что бы кто-то так входил в комнату". Она умерла в прошлом году. В то время, когда он работал над "Зимним гостем".

Он говорит, что его работа - это его биография. "Если люди хотят знать, кто я, это все есть в моей работе". Было время, когда он открыто интересовался политикой, поддерживал лейбористов. Сейчас этот интерес уменьшился. "Я обнаружил, что все меньше и меньше интересуюсь общественным устройством - я достаточно много видел его в действии.

Итак, если "Зимний гость" автобиографичен, - не буквально, а по смыслу - что он может сказать о Рикмане?. Это пьеса Шермон Макдональд, переделанная для экрана. Ее взгляды, ее слова. Но очевидно, что что-то заставило его вернуться к этому сюжету после постановки пьесы. Это не тот человек, который охотно повторяется. Должно было обнаружиться что-то новое или что-то пропущенное, чтобы он почувствовал, что должен вернуться к этому во второй раз.

История серьезная, многослойная, поэтическое размышление о жизни и смерти, семь периодов в жизни человека, рассмотренные через отношения четырех пар: мать и дочь, мальчик и девочка, двое юных школьников, две пожилые женщины. Фигуры отца нет, - он уже умер - но еще интереснее, что в фильме нет ни одного взрослого мужчины. Я спросила Рикмана, что его особенно привлекло в этом материале. Он не смог выбрать, что поставить на первое место. Быть директором, говорит он, это работа, в которой вы используете таланты других людей.

В его жизни был ряд поразительных совпадений. Идея пьесы возникла из истории, рассказанной ему его подругой Лидси Дункан, чья мать болела болезнью Альцгеймера. "Однажды она нашла мать в саду, срезающей розы в высоких сапогах и своей свадебной шляпке". Рикман познакомил Дункан с писательницей Шермон Макдональд. "Прошло несколько лет, я снимался в Америке и театр Almedia спросил, хотел ли бы я ставить пьесу. Шермон закончила "Зимнего гостя" и ждала, пока у меня появится возможность ее ставить. На роль умирающей матери Рикман пригласил Филлиду Лоу, мать Эммы Томпсон. "Это был редкий случай, это было первый раз за пять лет, чтобы Филлида была свободна. Она ухаживала за своей умирающей матерью". В некотором смысле, и если вы верите в такие вещи, сказал он, получилось так, как будто пьеса ждала ее.

И, может быть, добавляет он, это и привело к успеху. "В этом мире, в котором люди проходят мимо друг друга, не соприкасаясь, я хотел сконцентрировать внимание на восьми голосах, изолированных в маленьком городе очень холодной зимой. Может быть, из-за того, что я все больше и больше перемещаюсь в мир рекламы, фильмов и путешествий на самолете, это показалось мне обнадеживающим". В фильме есть момент для каждой пары, в котором один протягивает руку другому и это отвергается. Но потом приходит момент, когда рука сжимается. "Да, я хотел это показать, - говорит он, - это дает ощущение понимания того, зачем мы здесь".

Я сказала ему, что считаю финал фильма, в котором маленькие мальчики уходят по льду, очень тягостным. Я не хочу, чтобы они умерли. "В тот момент они не умрут", - говорит он. Интересно, что в пьесе был совершенно недвусмысленный финал - два мальчика исчезали в тумане и они умирали. Фильм заканчивается намного более неопределенно. Рикман говорит, что именно он принял такое решение. "Пьеса была слишком прямолинейна, слишком мелодраматична. Я хотел, чтобы конец фильма был оптимистичным. Даже счастливым.

"Конечно, - говорит он, смиряясь с этим, - меня отождествляют с мальчиком из фильма, у которого умер отец. "Для этого мальчика то, что случилось - сексуальное пробуждение. Все царство возможностей, которые есть в его жизни, открывается перед ним. Там есть прекрасный момент, когда молодая девушка приходит к нему домой, пока его матери там нет, и она специально переворачивает все фотографии, хранящие память об его отце, чтобы освободить мальчика от чувства вины или печали. Как говорит Рикман, это фильм о способности человека признавая, что мы не можем достичь невозможного, изменять прошлое.

"Когда мы становимся старше, - говорит он - мы все ждем поддержки. А молодые уходят из мира, который мы для них создали. Я думаю, фильм именно об этом. Последняя реплика в нем: "Жди меня".

Он заставил меня удивиться тому, что у него нет детей. Это не было сознательным выбором, говорит он. "Это не от меня одного зависит, как Вы понимаете. Есть еще один человек". Он говорит, что хотел бы семью. "Иногда я думаю, что в идеальном случае у нас было бы трое детей, лет 12, 10 и 8, и мы были бы замечательными родителями". Но когда я говорю, что он может уйти к 20-тилетней восходящей звезде, начать сначала... "О, нет", - говорит он. Никогда не сооблазнитесь? "Нет".

Я уже думала о нем, как об исключительно здравомыслящем, уравновешенном человеке, когда он неожиданно изменил курс. Недавно он сказал мне, что "кое-кто разбирающийся в таких вещах" объяснил ему, что все проблемы и колебания в его жизни возникают из-за того, что он Рыба по знаку Зодиака. "Я хочу плыть в двух направлениях одновременно. Хочу успеха, навлекаю на себя неудачи". Даже хуже, говорит он, действительно, в его знаке нет земли. "Он весь воздух и вода. Ничего, чтобы меня удерживало". Я уже решаю, что он издевается, когда он говорит: "К счастью, там есть немного огня. Это должно быть от моей мамы - она была Стрелец".

Теперь ему кажется, говорит он, что в первый период его жизни, вся его энергия была собрана вместе, связана, "так что какой бы ни была его карьера, она производит впечатление спланированной". Тем не менее, она хаотична, говорит Рикман. "У меня есть чувство, что я сам не знаю, что буду делать в следующие полчаса". Но он доволен собой, своими фильмами. Если успех приходит к тебе, говорит он, это шанс сделать то, что ты хочешь. Он хочет жить до старости. "И быть известным, как актер, что-то где-то делающий в 70 лет". Но у него нет стремления уехать в Голливуд. Вещи, которые он любит больше всего, это простые вещи: "Хорошие друзья, хорошая еда, хорошее вино".

Есть люди, не знают Рикмана и не любят его. И те, кто его знают и обожают его. Это потому, говорят его друзья, что он настоящий джентльмен. "Он меня возненавидит за эти слова, но он олицетворяет все эти старомодные исчезающие христианские добродетели". Его трудно вывести из себя. За двенадцать лет прошедших после "Опасных связей", он заработал репутацию для ролей сексуальных злодеев, можно сказать, создал собственное амплуа. Но упомяните слово "секс" при нем, и он тут же попадется в эту ловушку. Нет, скажет он, сексуально озабоченным он никогда не был, что за ерунда... Потом , "настроение улучшается: "но может быть на следующей неделе у меня будут сексуальные проблемы". Его следующая роль, говорит он мне, в фильме Кевина Смита, который написал и снял "Клерков". Он играет ангела. "Вы же знаете, - говорит он, - у ангелов нет половых органов". По некоторым причинам, он находит это ужасно забавным.

---

Алан Рикман.

Цитаты из Рикмана

Можно играть правдиво, и можно лгать. Можно раскрыть себя, и можно закрыться. Зрители либо узнают что-то о себе, либо нетЙ Ты надеешься, что они не будут выходить из театра, думая: «Что ж, было милоЙ Где же такси?»

У меня очень неоднозначное отношение к белому шелку.

Разумеется, исследовать злую сторону интересно, но здесь все связано со зрителями, со мной, и с ломкой предрассудков. Мне нравится, когда люди говорят: «Я хотел, чтобы у шерифа все получилось».

Не думаю, что есть актеры, которые не захотели бы сниматься, будь у них такая возможность. Проблема отчасти в том, чтобы оказаться в нужном месте в нужное время: ты либо знаешь, как это делать, либо тебе просто везет.

Тебе дают микрофон, и ты можешь сказать все, что думаешь. В такой решающий момент, как, например, во время выборов, ты должен делать то, во что веришь.

Я иду туда, куда меня ведет сценарий. Зря вы думаете, что актеры вольны выбирать, что им вздумается. Хорошие сценарии на дороге не валяются. Мне нравится путешествовать по разным уголкам планеты, в этом – большая часть очарования моей работы в кино.

Я все время обо всем беспокоюсь. Я беспокоюсь о том, что я беспокоюсь. Единственный способ от этого избавиться – выйти на сцену. По-моему, жизнь построена на ощущениях, как и все остальное; игра на сцене – попытка воспроизвести это ощущение.

Мне часто говорят, что актерам нужно выходить на сцену в футболке с надписью: «хотите верьте, хотите – нет, но я делаю все, что могу».

Я все время беспокоюсь. К работе у меня то же отношение, что и к жизни. Я похож на собаку со старым тапочком в зубах.

Я много знаю о себе. С одной стороны, я – тот человек, который утром засовывает грязное белье в стиральную машинку. Но когда толпа людей ждет тебя у служебного входа, ты вдруг становишься совсем другим.

Но мне нравится Лос-Анджелес. Там я вожу машину, а здесь – нет. Этот город отвратителен и прекрасен, такое же ощущение, как если ходишь обедать в кафе «Dunkin' Donuts» каждый день.

Я всю жизнь хожу по очень тонкому льду. Привыкаешь полагаться на интуицию. Сейчас мне нужно создать побольше свободного места – и у себя в голове, и дома в гостиной. Кухня и столовая теперь стали моим рабочим кабинетом. Мне кажется, что если я разберусь со всем, что лежит у меня в столовой на столе, то все встанет на свои места.

Как актер, я считаю, что скромность очень важна. Ты отдаешь себя режиссерамЙ они - гораздо менее скромные.

Сниматься в кино после игры в театре – восемь раз в неделю играя Вальмона – отдых и удовольствие.

О роли в «Закрой мои глаза»: В этом фильме мне много приходилось играть обнаженным, и я делал это в первый раз. Она шепчет мне: «А на тебе надето что-нибудь?» Конечно же. Но, господи - на самом деле, на мне ничего не было. Что-нибудь об актерах? Мне жутко надоели актеры, рассказывающие о себе. Не думаю, что окружающим стоит все знать обо мне.

Об успехе: «В Лос-Анджелесе успех измеряется высотой стен вокруг вашего дома, и размерами этого самого дома. На мой взгляд, это просто жалко».

Я на самом деле целовал некоторых из самых величайших актрис нашего времени – Фиону Шоу, Гарриет Уолтер, Джулиет СтивенсонЙ

В игре ты отдаешь часть себя своей роли. Я не прячусь, не пытаюсь сбежать или стать незаметным. Я лишь хочу, чтобы у меня на лбу не было написано, кто я, потому что это мешает людям, искренне верящим в мои роли.

Я не несу никакой ответственности за чьи-либо фантазии. Я не стану думать об этом, принимать их слишком близко к сердцу, подстраиваться под них. Мне нравится быть звеном в цепи тех, кто рассказывает истории.

Если люди хотят знать, кто я, пусть смотрят на мою игру – все в ней.

Что может быть лучше встречи с друзьями, хорошего вина, разговоров, взаимопонимания? За исключением секса. Или изображения его на сцене.

Нет, я никогда не был сексуально озабоченнымЙ хотя, может и буду, на следующей неделе.

О своих недостатках: «Острый язык. Пытаюсь как-то с этим справиться. Наверно, это из-за того, что я кельт».

В семьдесят лет я все еще буду сниматься в кино, и играть на сцене.

По поводу того, почему у него нет детей: «Вам следовало бы помнить, что не я один это решаю. Есть еще и Рима. Я бы хотел иметь семью. Иногда я думаю, что самым идеальным было бы, если трое детей – восьми, десяти и двенадцати лет - свалились бы на нас из ниоткуда – мы бы были для них прекрасными родителями».

«Крепкий орешек» - классика своего жанра, и я рад, что играл в нем, потому что иначе я вряд ли бы сидел здесь и разговаривал с вами.

О «Зимнем госте»: Такое время наступает для многих из нас – когда роли меняются, и дети должны стать родителями. Вы либо принимаете на себя ответственность и ухаживаете за своими родителями, либо нет. Моя мама тоже рано овдовела. Я был вторым сыном из четырех – и она вырастила нас всех сама».

О роли О’Хара в «Ужасно большом приключении»: Ну, разумеется, я не знал последовательности реплик, но понял своего героя – ту нотку романтики в нем, которая, наверно, есть у всех без исключения – в какой-то момент жизни появляется желание запрыгнуть на мотоцикл и умчаться куда-нибудь с парой личных вещей и все. Это есть в каждом. Я понял его, потому что часть его есть и во мне тоже.

Одно могу сказать – моя работа становится все сложнее и сложнее. Чем больше ты осознаешь свои способности, тем труднее тебе становится что-то делать. Это как обратная пропорциональность, если можно так выразиться. Как-то совместил эти два слова, и они сюда точно подходят. Игра актера должна быть игрой на подходящем инструменте. Труба и скрипка – разные вещи. Актер должен защищать себя – и в то же время быть очень открытым. Очень сложно достигнуть такого баланса – на самом деле, даже невозможно. Ненавижу говорить об этом – звучит так глупо. Моей основной проблемой с Гамлетом было – как, черт побери, можно это сделать, как нужно дышать? Дело не только в том, что сама пьеса длинная, главное, что этот чертов Шекспир поставил три огромных монолога прямо друг за другом.

У меня нет какого-то единого плана. Каждый раз я делаю выбор, исходя из ситуации. Вот, например, я снимался в «Месмере» - и это было очень сложно, а «Ужасно большое приключение» Майка Ньюэлла – как глоток свежего воздуха. Совершенно разные вещи. Если бы у меня были дети, думаю, я позволял бы им носить все, что угодно. Друзья не верят, когда я говорю им об этом, но я позволил бы детям гулять по улице в розовом люрексе и золотистой синтетике.

Киноиндустрия - это большое ведро дерьма, и мы в нем плаваем. Есть множество людей, гораздо труднее меня, например, Джулиет Стивенсон. «Трудный» для меня означает человека очень умного, который задает вопросы к месту, который старается использовать себя на полную катушку. Кто сказал, что я трудный? Насколько мне известно, я не хожу и не кричу по поводу размеров своей гримерной. О своей роли в «Соломенной вдове» (The Grass Widow), где ему пришлось обнажаться: «Так странно делать это. Нужно притвориться, что это не со мной». В работе актера есть множество приятных вещей, ноЙ проблема в том, что обычно за самым лучшим следует самое худшее. О Риме: Она ко всему этому не имеет отношения, так что мне очень не нравится, когда начинают о ней говорить. Ей от этого только труднее. Думаю, у каждых отношений должны быть собственные правила. Она терпелива. Очень, просто невероятно терпелива. Почти святая. Нет, это не было любовью с первого взгляда. Терпеть не могу, когда нас пытаются представить как нечто необыкновенное. Наши отношения такие же сложные, запутанные, как и у любой другой пары. Мы через многое прошли. Но я действительно ее уважаю. Мы можем просто сидеть рядом и долго молча читать, а потом она вдруг прочтет что-нибудь вслух, и мы начинаем смеяться. Думаю, двум актерам трудно ужиться вместе потому, что работа отбирает все время. Да, Джуди Денч и Майкл Уильямс – счастливая пара, но, возможно, благодаря тому, что они научились оставлять свои проблемы в комнате для репетиций. У меня никогда так не получалось - я все несу домой. Хожу мрачный, а Рима смеется и сразу же вникает в суть вопроса. Какие бы у нее проблемы ни были, она кладет голову на подушку и сразу же засыпает!

Путешествия – самое приятное в моей жизни. Я люблю ехать на поезде, лететь в самолете, плыть на корабле. Когда меня спрашивают, оказал ли кто-то на меня влияние, я отвечаю, что преклоняюсь перед Фредом Астером, потому что когда смотришь, как он танцует, никогда не смотришь на его руки, ноги – только на него самого. Вы никогда не видите часов работы, повторов, репетиций, но лишь удивительную личность и свободу.

Талант – это случайная комбинация генов – и ответственности. Это что-то данноеЙ у всех есть талантЙ так случилось, что мой талант – актерский, и мне дали возможность его реализовать. Это странная и очень большая ответственность. Я не против соблазна, если это приведет к хорошей идее или потрясению. Тебе платят, ты усыпляешь бдительность, а потом бьешь.

Мне нравится возбуждать в людях двусмысленные чувства. Я вовсе не на витрине, чтобы люди смотрели на меня и восхищались. Мне нравится все смешивать. Зрители не должны быть пассивны. Они должны работать.

Я – рыбы по гороскопу. В любой области моей жизни всегда есть противоречие. Порой я сам себя изумляю. Кто я? То «я», которое никак не может заняться стиркой – я знаю это «я» очень хорошо – смотрит на другое «я», которое стоит и репетирует, и спрашивает: «Кто это, со всеми своими идеями, выдумками?» Порой я следую интуиции, порой действую очень рационально. Думаю, это зависит от времени суток.

Дайте мне окно, и я в него уставлюсь. www.hp-library.narod.ru/rickman8.htm

---

Чтение

После фразы "я не люблю читать", всё, что говорит человек, я слышу как "алалалалаяумственноотсталый".

---

Радио-интервью Алана Рикмана

-Показалась ли вам мысль о пении интересной настолько, что привела вас к выступлениям?
- Да, было что-то вроде этого. Я считаю, что мы ищем в этой жизни какой-то знак свыше. И это был определенно такой знак…и потом тебе следует лишь пройти практический уровень, если ты хочешь достичь своей цели. Некоторые из них были почти недостижимы. А затем ты внезапно получаешь квалификацию учителя по пению и работу. То есть, несомненно, это было притяжением.
- Как долго вы работали с преподавателем до этого?
-Я не совсем точно помню…Примерно месяц.
-Нравится ли вам быть плохим парнем, или же это угнетает вас в некотором отношении?
- В этом фильме? Вообще-то я не сужу, кто является хорошим, я кто плохим. Я не навешиваю ярлыки. И «плохой парень» не угнетает меня, это точно.
-Забавно ли это – играть отрицательного персонажа?
-Я играю их так редко, на самом деле. Это означает как бы быть более преданным публичной огласке. Но если ты старательно подходишь к работе, то работы всегда много, и бывает так, что совсем нету денег. Это если смотреть на это именно с этой стороны. Я же стараюсь смотреть на это с другой стороны. На самом деле, на подходе два других моих фильма, которые очень отличаются друг от друга. Я считаю, что это будет интересно!
-Что за новые фильмы?
-Первый выходит в январе и называется «Бутылочный шок». А премьера второго – «Сын Нобеля», ожидается в марте, в Америке.
-Какие характеры воплощены в этих фильмах?
-В «Бутылочном шоке» я играю человека, который фактически еще жив. Его зовут Стивен Спуриер, он – эксперт по винам. Фильм рассказывает о реальной истории 1976 года, когда американские вина затмили французские, причем решило это французское жюри. Мы пробовали то вино в Сономе, откуда я, кстати, только что вернулся.
-То есть единственными злыми персонажами в фильме будут французы?
-(Смеясь) Я не знаю. Я думаю, это все еще под сомнением. А второй злюка – это американский лауреат Нобелевской премии по химии. Мой сын терроризирует меня, чтобы я тоже вытянул деньги из Швеции.
-Основано ли это на реальных событиях?
-Нет.
-Каково это: работать на телевидение Тима Бартона с Джонни Деппом, которые вместе работают очень долго?
-В этом нет никакого смысла: обозначать собственную территорию. Она поделена негласно, и я работаю над частями работы со всеми вместе, а особенно – с Джонни, который по натуре человек, работающий в команде. Получается, что остаются лишь проблемы, требующие решения. То есть видимость и воображение, творческий подход и энергичность – это одно. То есть это – актерство. Ты делаешь то, что требуется, то, к чему стремишься. Затем идут практические проблемы. Например, к одной из сцен фильма тебе вымазывают рот фальшивой пеной (так, как если бы ты только что побрился), мне кажется, что это настоящая пена, но когда я пересматриваю фильм, я сразу замечаю эту дрянь. Затем я уже буду фыркать все время.
-Каким было это ТВ?
-Я в тесных связях с королевской Академией, и однажды я позвонил им и сказал: «Вам надо принять студентов технических специальностей для того, чтобы они все здесь осмотрели. Другого шанса не будет». На этом ТВ - невероятное мастерство мужчин и женщин. Это было прекрасно. Из-за обыденности процесса другие не замечают деталей, которые замечали мы. Это правильно, что нам показывали темную сторону вещей, но обыденные детали – например, то, что делается за окном магазина, - было чем-то вроде феномена. Это как бы еда для твоего воображения, как однажды сказал Тим.
-Записывали ли Вы в студии свои песни с Джонни вместе или по отдельности?
-По отдельности, так как руководители процесса должны были контролировать процесс, а особенно, если он проходит в дуэте, так как они хотели изменить нашу тональность. То есть это немного странно. Впервые, когда мы пели вместе, мы корчили рожи вместе (смеется). Но я мог видеть, отчего. Все, что бы я ни делал, было со словами: «Пожалуйста, можно, я вступлю вторым, так как я услышу его»? Я знаю, что его голос был более мягким и он умел управлять им, и мне нужен был пример, как подавать голос.
-Как поющий актер, считаете ли вы пение самостоятельным явлением, либо чем-то второстепенным, чертой героя одного из ваших фильмов, частью образа?
- Не хотелось бы вводить это в какие-то рамки. Тебе просто надо уметь петь, вот и все.
-Видели ли вы постановку «Суинни Тодда» ранее?
-Одну, два года тому назад, в Нью-Йорке. Все герои играли на музыкальных инструментах, и оркестр был восхитительным – однако, конечно, сильно отличающимся.
-То есть к вам не было странного отношения по поводу того, что же вы все-таки там делали?
-Нет.
-Как вы упорядочиваете свой график в связи выходом нового фильма о Гарри Поттере? Мотаетесь ли вы от одного фильма к другому, или же накладываете один на другой? Я знаю, что в «Принце-полукровке» Снейп появляется очень часто, и я думаю, что для вас много работы в этом фильме?
-Да, но им приходится как-то улаживать время. Я работаю безостановочно. Я даже не припомню, когда мы пили в последний раз…мы пили в честь «Суинни Тодда» в этом году - больше, чем через год после «Ордена Феникса».
-То есть вы пока не начали работать в следующем фильме?
-Он уже в производстве. Я вступаю в конце января.
-Пели ли вы раньше?
-Да, я дебютировал в драматической школе, в «Ребятах и Куклах», Бог знает, в каком из региональных театров. Зачем я участвовал в «Личных жизнях» в Лондоне, да и на Бродвее я немного пел. Однажды Линдси Дункан и я пели рождественскую песенку на сцене. Но это было больше действом, чем пением. То есть, конечно, это не то же самое, что по-настоящему петь, но все-таки я могу сказать, что раньше я пел немного.
-Нравится ли вам петь?
-Да. Я только и думаю об этом, ведь с тех пор, как я в кино, я продолжаю брать уроки пения, так как это оказывает неоценимое влияние на речь. Мой учитель пения невероятно саркастичен, и, когда я говорю, что я наслаждаюсь пением, он становится грубым до такой степени, которую можно было бы назвать мазохизмом. Но пение помогает говорить лучше, дышать лучше. Это замечательно – найти систему и следовать ей.
-Возможно ли это: чтобы кто-нибудь убедил вас выйти на сцену и спеть?
-Все возможно. Это зависит лишь от того, насколько высоки требования. Это примерно то, над чем мы работаем сейчас, снижая эту планку немного.
-Любитель ли вы посещать парикмахера? Были ли у вас порезы при бритье? Это довольно жутко.
-Одиножды или дважды. Я как все мужчины. Каждый когда-нибудь выступал в роли брадобрея-неудачника по утрам, когда у нас всего три минуты до того, как выбежать за дверь. То есть это не великий навык.
-Немного крови?
-Да, было дело. Когда у тебя есть три минуты, чтобы собраться, у тебя также должна быть и бумажная салфетка, чтобы промокнуть щеку. Боюсь, что это обычная картина.
-Удастся ли кому-нибудь поразить Гарри, в конце концов?
-Все уже написано автором.
-Но это скрывает рабочая команда писательницы.
-Когда фильм выйдет на экраны, все станет ясно, я думаю.
-Правда ли, что команда, работающая над фильмом, укладывается в девять месяцев, чтобы закончить?
-Буквально так.
-Безо всяких намеков, есть ли в фильме великие моменты Снейпа?
-Но ведь это намек, не правда ли?
-Чего вы ждете с нетерпением?
-Единственное, чего я жду, это появления тех моих фильмов, в которых все, что я делаю, известно для меня – зачем и почему.
-Читали ли вы эти книги наперед?
-Это я и имею ввиду.
- Вы читали седьмую книгу?
- Это я и имею ввиду. (Смеется).
-В конце всех этих приключений вы смотрите на них с облегчением или скорее с грустью?
-Это уникально. Я имею ввиду, три ребенка вырастают и фильм вырастает вместе с ними.
-Вы горды своим вкладом в историю фильма?
-Я стараюсь делать все от меня зависящее (смеется). Я очень горд тем, что вовлекся во все это и таким образом стал частью мировой истории.
-Комфортно ли вам быть секс-символом? Существуют блоги, где женщины говорят о вас исключительно в этом значении.
- Мир странен. Вот в чем дело.
Я имею ввиду «Суинни Тодда». Именно поэтому в сети появилось много сайтов, где женщины пишут всякие порнографические вещи и связывают кинематографический характер с моим истинным.
-Так были ли у вас столкновения с такими поклонниками?
-У каждого актера они есть.
-Вы можете говорить об этом?
-Нет. Мне бы не хотелось поощрять это.
-Вы возглавляли некоторые сценические проекты. Я имею ввиду «Меня зовут Рейчел Кори». Было ли здесь что-то вроде дискуссии, как это имело место в США?
-Вначале мы сняли этот фильм здесь. Нью-Йоркское производство – это весомо, и, конечно, дело в том, что она – американка, и, значит, - часть нынешней американской истории. То есть это было важным – что фильм увидели там. Полемика была одинаковой везде. Всегда были люди, стоящие у театра с листовками. Каждый может иметь свою точку зрения, но обычно люди не совсем обеспокоены тем, чтобы найти достоверную информацию о происшествии. Они более склонны делать предположения.
-Желаете ли вы и в дальнейшем участвовать в дирекции фильмов?
-Я возглавлял дирекцию фильма, которым я очень горжусь. Это «Зимний гость». А сейчас я смотрю на это с ужасом, т. к. я обнаруживаю, что прошло уже десять лет! Как это случилось? Потому что, пока ты делаешь кино, твое время «съедается».
-А возглавлять пьесы – это не то же самое?
-Вообще-то нет, так как, когда ты директируешь кино – это год твоей жизни или даже больше. Съемка кино – это короткий отрезок времени. До и после этого время пролетает. Но у меня есть планы снова заняться этим.
-У вас есть какие-нибудь идеи насчет того, чем это будет?
-Конечно! Первая работа основана на оригинальном сценарии и называется «Маленький Хаос». Она про строение фонтана во дворе Луиса 14-ого в Версале. Про другую я не буду говорить, потому что еще не было встречи в Нью-Йорке, но она состоится на следующей неделе, когда мы будем заняты премьерой.
http://www.liveinternet.ru/users/kero_lokrin/post58992009/

---

Из интервью с Аланом.

Из интервью с Аланом Рикманом
Взято с сайта Клуб Северуса Снейпа.
Судя по всему, они давнишние, но поскольку интерью с Аланом по поводу его роли Северуса Снейпа редкость, решила выложить.

"Что такого ужасного сделал Снэйп?"

"Что такого ужасного сделал Снейп?"

Алан Рикман был в списке актеров, которых предлагала сама Роулинг, поэтому неудивительно, что Снэйп у него вышел ну просто как настоящий (только не обижайся, Северус, он правда очень похож! Ну может только волосы смотрятся чище, чем надо…- прим. Луни). Также известно, что Роулинг провела с ним небольшую консультацию, в которой рассказала ему о прошлом Снэйпа, которое читателям пока неизвестно. Поэтому Рикман является теперь хранителем СТРАШ-Ш-ШНОГО секрета и находится под потенциальной угрозой похищения: вдруг особенно истомленные ожиданием следующих книг фанаты захватят его в плен, чтобы выпытать у него информацию? Однако, я отвлекся…

"Мои племянницы были не столько обрадованы, сколько просто настаивали, что я должен взять эту роль…" – рассказывает Рикман о том, как ему предложили играть в Гарри Поттере. Когда его спросили, насколько захватывает его подобная литература, он поделился: "Да, когда я читал книгу… я не мог остановиться, и все переворачивал страницы…Это потрясающая история,… берущая начало из богатой традиции…"

Кто такой профессор Снэйп в описании мистера Рикмана?
"Он преподаватель по зельям и декан факультета Слизерин в школе Волшебства "Хогвартс", в которой учится Гарри, но он лелеет тайную мечту быть преподавателем Темных Искусств. (Да-да, именно так и сказано – не слова про "Защиту от…" Ошибка актера? Ошибка журналиста? Или м-р Рикман, и правда, знает что-то, чего мы не знаем? – прим. Луни). Ему не нравится Гарри, возможно потому, что ему кажется, что мальчик слишком популярен для первоклашки. Я думаю, что в глубине души Снэйп полон сомнений, он стремиться быть тем, кого люди бы действительно уважали, например, темным волшебником, а не просто школьным учителем. Именно поэтому он завидует более популярным и удачливым мальчикам, вроде Гарри. Тем не менее, у него есть своя положительная сторона, ведь, хотя Гарри постоянно раздражает его, он не дает ему волновать его слишком сильно".

Когда ему намекнули, что он, как всегда, играет злодея, Рикман возмутился:
"Не понимаю, чего такого ужасного он (Снэйп) сделал, кроме того, что спас жизнь Гарри Поттеру?"

Почему же он решил участвовать в фильме?

"Это здорово, быть частью чего-то, что будет как бы новой точкой отсчета в истории кинематографа. Что бы люди не говорили о фильме, как бы не критиковали, это событие… как "Битлз".

Как он видит свое участие в этом "событии"?
"…я думаю, моя работа – это рассказывать историю… на одной стороне – литературное произведение, а актер – между произведением и публикой, и моя работа – быть наиболее умелым рассказчиком."

По поводу фильма, на премьеру которого Рикман опоздал, и вполз потихоньку в зал только на последней трети, актер говорит:

"Он показался мне потрясающим… Когда я был на съемках и к нам приходили дети, и постоянно слышалось: "Ух ты! Это совсем как в книге!" И я думаю, что это и было целью Криса Коламбуса и продюсеров – быть верными воображению Дж.К.Роулинг. И я думаю, что, учитывая тот факт, что в конце показа прошлым вечером все зрители в кинотеатре встали и аплодировали, – они этого добились."

К сожалению, роль Снэйпа была значительно урезана в первом фильме, а во втором сокращения еще более значительны. Крис Коламбус признается:
"Когда мы снимали первый фильм, я хотел, чтобы там было больше Алана Рикмана. Когда мы снимали второй фильм, я хотел, чтобы там было больше Алана Рикмана. Но мы должны были сконцентироваться на истории, которая происходит с детьми".

Несмотря на подобную "цензуру", с помощью Рикмана по всему миру покатилась такая волная снэйпомании, что порой просто страшно становится. А коллеги Рикмана по "Поттеру" отзываются о нем очень положительно. Кеннет Брана, кому посчастливилось сразиться с Аланом в магической дуэли, признался:
"Я его большой фанат. Даже просто сидеть и трепаться было захватывающе. Он такой умный и у него всегда есть миллион историй, чтобы рассказать. Это было очень весело."

Создательницу "Гарри Поттера" Джоан Роулинг Алан называет потрясающе интересной женщиной. А на вопрос, собирается ли он всю жизнь сниматься в фильмах о Гарри Поттере, он отвечает:
"К счастью или к несчастью, будет всего семь книг".

Интервью с Аланом Рикманом

Интервью С Аланом Рикманом

- Тебя не достаёт постоянное внимание женщин, рассматривающих тебя, скорее, как постельного партнёра, чем талантливого лицедея?
- Скорее, забавляет! В игре я пытаюсь быть максимально честным, открытым и прямым. И заметил, что актёры, играющие в открытую, кажутся публике более доступными как люди, или, по крайней мере, зрителям хотелось бы верить. Может, именно прямота создаёт ореол привлекательности; дело не во внешности, а в эмоциях лицедея.

- Тебе не кажется, что после роли ноттингемского шерифа в «Робин Гуде» и плохого парня в «Крепком орешке», ты съезжаешь в сторону «рынка плохишей»?
- Нет. Мой послужной список пестреет разнообразием. Все мои детища совершенно разные – правдивые, слегка сумасшедшие, глубокие, как в «Разуме и чувствах», ну и с тёмными натурами найдутся.

- Каково натолкнуться на бывшую подружку, вернее на Эмму Томсон, во время съёмок «Реальной любви»?
- Будто возвращается на круги своя. Мы трудились на одной площадке в четырёх фильмах – «Разум и чувства», далее я снимал Эмму в «Зимнем госте», ну а в «Поцелуе Иуды» мы умудрились изобразить романтическую интрижку. Наверное, у нас с Эммой слишком развито чувство юмора, что бы принимать творческие романы всерьёз. Должен признаться, постоянные взрывы смеха жутко выбивают из колеи. Каждому из нас все время не хватало времени для полного раскрытия персонажа, и если вы собираетесь сказать: «Вот парочка, успевшая побывать в браке, ещё и детей нажить», - вам лучше прибегнуть к скоростному стилю а-ля короткие штрихи. Короче дружба нам здорово помогает. Может поэтому Ричард Кёртис, режиссер и сценарист фильма «Реальная любовь», отобрал на роли именно нас.

- Ты много времени проводишь в Голливуде?
- Только, когда занят в проекте.

- Можешь припомнит случай, когда в мыслях блеснуло: «Я сделал это!»
- Пока не наблюдался!

- Да был же он!
- Ничего подобного, всегда найдутся люди, норовящие полоснуть мачете. Как только в голове блеснёт об успехе, кто-нибудь тут же треснет по башке. Когда-то Кэйт Бланшетт выдала абсолютную истину. Она сказала, что горизонт вечно изменчив, и это прекрасно. Приятно думать, что у меня ещё все впереди.

- Заметил ли ты изменения в карьере после Снэйпа в серии фильмов о Гарри Потере?
- «Гарри Поттер» - совершенно отдельная, почти уникальная часть моей жизни. Каким-то образом, меня не было ни в «Личных жизнях», выпушенных на сцену Уэст Энда, ни в режиссуре и драматургии «Реальной любви». Только «Гарри Поттер смог стать отрезком жизни, к которому я, время от времени, возвращаюсь.

- Ты прочитал книги о «Гарри Потерре»? Можешь назвать себя фанатом?
- Едва начав, ты не можешь не глотать страницы взахлёб, правда? Но, честно говоря, я не все прочитал – придётся навёрстывать во время съёмок.

- Вы со Снэйпом довольно органичны… Есть в нём что-то, заставляющие одновременно напрягаться и расслабляться. Тебе так не кажется?
- Вообще-то, прямо в яблочко. В этом вся суть Снэйпа. В нём пока доминируют тихие воды. Проблема в том, что мы много не знаем, ведь Роулинг предпочла держать нас в неведении. Некоторые моменты мне, конечно, известны, но я, пожалуй, промолчу…

- Поделись секретом дрэдов Снэйпа?
- Проще-простого. Обычный парик.

- Есть ли у тебя театральная роль ставшая мечтой?
- Ну, с возрастом роли все чаще ускользают из-под носа. Тебе вечно приходится сталкиваться с мыслями: «Упс! Мне не досталась роль» или «она прошмыгнула мимо!». Старея, ты теряешь ловкость в охоте на роли.

- Что больше любишь – кино или театр?
- Точно не театр. После года на сцене мне меньше всего хочется взяться за очередную пьесу. Подмостки слишком шаткие.

- Неужели театр больше усилий?
- Стопроцентно.

- А как на счёт отдачи?
- Не всегда. Иногда театр больше выжимает, нежели отдаёт. Понимаете, он очень конкретный, почти как научная дисциплина, особенно, если критики трубят об успехе, театр набит, и толпы клянчат билеты у входа. Что тут поделать, ты всего лишь маленький актёр. Премьера на Бродвее выжимает все соки, но надо трудиться. Банальная часть работы. Кайф, когда в конце опускаются кулисы, но и сам процесс крут. Два часа тотальной концентрации просто с ног валят. В фильме, хотя бы, дубли припасены.

- Поведай любую фразу, провозглашенную тобой в фильме?
- Хм, пожалуй, она прозвучала в каком-то древнем телесериале. Заключительные строки моего свежеизбитого персонажа касались двух типов, совершивших акт насилия. Он прошипел: «чтоб вы жили вечно!»[/MORE]

@темы: Гарри Поттер, интервью, Алан Рикман

---

Интервью Алана.

На протяжении десяти лет Алан Рикман играл профессора Северуса Снейпа, и только в заключительной части саги — «Гарри Поттер и Дары Смерти: часть II» — мы узнали всю правду о герое. Многие поклонники были поражены игрой Рикмана в сцене воспоминаний Снейпа (глава «История Принца» в книге), и это неспроста...
Алан Рикман дал новое интервью, в котором рассказал миру о своем герое Северусе Снейпе, съемках фильмов и работе с такими актерами, как Рэйф Файнс, Дэниел Рэдклифф, Руперт Гринт и Эмма Уотсон, а также поделился мыслями о наследии проекта «Гарри Поттер» в кинематографе.
Говорят, что, когда вам впервые предложили роль Северуса Снейпа, вы не хотели приниматься за нее, не поговорив с Дж. К. Роулинг, и она сказала вам что-то, что переубедило вас. Вы можете сказать, что это было?
Не уверен, что я не хотел сниматься в саге. Дело в том, что нужно делать небольшие шаги к тому, частью чего собираетесь стать. Конечно, я сказал, что мне необходимо обсудить это с Дж. К. Ролуинг, поскольку мне нужно было знать, как играть этого героя, и мы поговорили по телефону. Она не сказала, чем закончится история, поэтому мне приходилось покупать книги вместе со всеми и узнавать, что же будет дальше. Она дала мне некую информацию о персонаже, которую я обещал никому не рассказывать, никогда не рассказал и никогда не расскажу. Это никак не связано с сюжетом и не было важно ни в какой ощутимой мере, но это оказалось важным для меня, поскольку эта информация позволила мне пойти этим путем, а не тем, и не тем, и не тем...
Беседовали ли вы с ней о жизненном пути Снейпа с течением лет и по мере создания фильмов?
Нет. Разумеется, мы встречались с ней по случайности, на случайных мероприятиях. У нее прекрасный — конечно, с нашей, актеров, точки зрения, — подход к делу. Она не вмешивается в съемки. Возможно, она приежала на съемочную площадку, но я никогда не видел ее в студии. Я думаю, это очень разумно с ее стороны. Очевидно, она принимала участие в работе над сценарием или получала последние черновики и комментировала их, но я никогда не замечал с ее стороны никакого контролирующего присутствия. Она просто отпустила все.
Пока создавались фильмы, книги продолжали публиковаться и с каждой книгой вы получали новую информацию о Снейпе. Было ли что-то, что углубило ваше понимание персонажа или удивило вас?
Я думаю, что все работает не по этой системе, потому что во время чтения все время думаешь «А что теперь?» или «Хорошо, теперь он делает это». У Снейпа такой одинокий путь с самого начала и до самого конца, и вы уверены, что, пока не наступит конец, вы не знаете, что произойдет дальше, поэтому над моей головой витает огромный знак вопроса, когда я читаю книги. Ставки всегда слишком высоки для него независимо от того, каким будет итог.
Каково было играть эмоционально сложного, неопределенного персонажа на протяжении десяти лет? Было ли это удовлетворяюще? Или обескураживающе? Или и так, и так?
Роль сложной личности — это всегда награда, поскольку это является испытанием способностей актера и помещает актера в великолепный элемент повествования, ведь великолепное повествование требует двойственных персонажей. Оно нуждается в личностях, действия которых читатели и зрители не могут предугадать. Так что определенно есть качества из серии «кто сделал это» и «кто что ему сделал». Это помогает сосредоточиться. Каждый раз, когда я читал новый сценарий, содержание той или иной страницы оказывалось для меня новостью.
Каково было работать с юными актерами, среди которых главенствовали Дэн, Руперт и Эмма, росшие вместе с героями? Как вы думаете, вы повлияли на их рост как актеров? Оказали ли они влияние на вас?
Вы не можете не оказаться под влиянием такой молодежи, уязвимости, силы воли и тяжелой работы — чего у всех троих было предостаточно, думаю, с самого начала. Я работаю по семь недель каждый год над каждым фильмом, и я могу судить об этом. Они очень много работают каждый день. Поэтому, когда говоришь об их десятилетнем участии в проекте, это действительно целое десятилетие. Количество их выходных за этот период времени намного меньше количества рабочих дней. Они учились на съемках, что означают съемки фильма для актера, что значит разговаривать с кем-то, и делать это правдоподобно, и слушать, и знать, что это также важно, как и диалог в фильме. На мой взгляд, проекту грандиозно повезло, что эти трое играли в нем. Заметил кто или нет, но наблюдение за их взрослением вызывает шок, когда смотришь первый фильм и осознаешь, какими крошечными они были.
Что насчет их заинтересованности в совершенно новом мире, который открылся им? Они похожи на губок, которые впитали все, что узнали.
Да, но если мы говорим о Дэне, Руперте и Эмме, они никогда не теряли свою индивидуальность. Они очень отличаются друг от друга. Это было и остается очевидным. Как я уверен, они сказали бы, что ведут жизни порознь, но у них есть очень сильное понимание того, через что они прошли вместе, и это тайна, которую они сохранят навек. Я бы не стал комментировать это. Это что-то личное.
И только они трое могут понять это?
Да, поскольку им пришлось. Они упорно работают, и, когда фильм выходит в прокат (сколько раз это было, восемь?), на них накатывает волна репортеров и вспышек, с которыми им тоже приходится справляться. Они поняли, как они связаны, и одновременно стали великолепными юными созданиями. Это чудо.
В последнем фильме у вас есть отличные сцены с Рэйфом Файнсом. Расскажите о работе с Рэйфом.
Рэйф — мой хороший друг и человек, которого я, разумеется, очень уважаю как актера, не только в кино, но и в том, как он все время пробует себя в крупных и трудных ролях. Он никогда не выбирает легкий путь. Здорово играть в одной сцене с кем-то, кто обладает такой смелостью и твердостью в своей работе. Хотя я хорошо знаю его, он не проявляет этого, когда вы работаете вместе. Он выходит и готов спорить, но в лучшем смысле.
Он был хорошим противником?
Да, нам понравилось.
Расскажите о темах фильма и о том, как они перекликаются в последнем фильме.
Последний фильм — это фильм о финальном решени и новых началах. Это трамплин в настоящее будущее трех молодых людей и в жизни, которые они поведут. Поэтому слова «освобождение», «верность», «вера» и «ценности» витают над их головами, как крупные неоновые знаки, когда они отправляют своих детей в Хогвартс.
Расскажите о съемках в студии Ливсден. В фильмах мы видим удивительные вещи, а студия Ливсден оказывается одним из самых отталкивающих мест, но она хранила волшебство и семью, которые сделали так, что эти удивительные вещи сбылись и осуществились. Каково было работать там?
Все зависело от погоды. В студии не было лучшей в мире системы отопления, но мне повезло с моим костюмом больше, чем другим, потому что он был довольно теплым. Поэтому на практическом уровне были свои неудобства. Но это место было нашим домом. Десять лет мы наблюдали за развитием технологий. Раньше мы приезжали либо в студию Ливсден, либо куда-то еще и оказывались на детализированных съемочных площадках. Со временем технологии CGI развивались, мы выезжали все меньше и меньше, поскольку все можно было сделать при помощи магии. Кто-то взмахнул компьютеризированной палочкой, и вокруг нас строился Хогвартс и его мир.
Что вы думаете о наследии восьми фильмов или о месте серии в истории кинематографа? Проект имел значительный импульс в британском кино. Чем, вы думаете, будет выражено это наследие?
Я надеюсь, что это наследие заставит людей ценить повествование и не заниматься этим группами. Люди должны понять, что нужно доверять воображению истинного рассказчика и уважать его, насколько возможно. Люди должны понять, что могут очутиться с чем-то, что, с одной стороны, является развлечением и, с другой стороны, приносит огромные суммы денег, что приносит детям и взрослым значительное тихое и не очень удовольствие. Это подтверждение того, что нам нужно. Человек должен рассказывать истории, и я не думаю, что эта задача может быть выполнена обществом. На мой взгляд, это должно быть воображение одного человека. Эти слова обращены к Дж. К. Роулинг и всем, кто вмешивается в ее дела.
Источник

@темы: Гарри Поттер, интервью, Алан Рикман

---

Интервью.

Интервью Globe от 30 Ноября 2008 года
(вот такой он скромник - не любит давать интервью)))
это отрывочек, а целиком можно почитать тут
Q: Как вы считаете, каким фильмам вы обязаны своей популярностью?
А: «Разум и Чувства», «Искренне, безумно, глубоко». Тинейджерам нравится мой персонаж в «Догме»…
Q: Узнают ли вас дети как «Профессора Снейпа» из Гарри Поттера?
А: Редко. Я ведь не особо часто разгуливаю по улицам в черном парике…
Q: «Гарри Поттер и Принц-Полукровка» выходит на экраны в Июле. В этом же году вы планируете начать съемки в последней серии «Гарри Поттер и Дары Смерти». Что вы чувствуете, зная, что конец съемок в этом франчайзе так близко?
А: Это всего лишь значит, что у меня будет больше времени, которое я смогу посвятить театру. До этого я не мог уделять много внимания ролям в театре…
Q: Взялись ли вы за какой-нибудь другой фильм, если бы знали, что он будет состоять из шести частей?
А: Только если бы в контракт входили бесплатное инвалидное кресло и баллон с кислородом.

@темы: Гарри Поттер, интервью, Алан Рикман

---

В тихом омуте есть свои подводные течения.

Алан Рикман не очень любит давать интервью, и очень многое из напечатанного в статье, можно найти на фан сайтах посвященных Алану. Но все равно, о любимом актере сколько бы не написали, всегда будет мало.

@темы: Гарри Поттер, интервью, Алан Рикман

---

Дары Смерти. часть 2.

Вторая часть «Даров смерти» обошла вышедшую семь с половиной лет назад заключительную часть трилогии «Властелин Колец» по кассовым сборам (1118,9 млн), собрав 1 133,9 млн. долларов общемировых кассовых сборов, и пробилась на третье место за всю историю кино.
Впереди - только два мегахита Джеймса Кэмерона и «Титаник» (1843,2 млн) и «Аватар» (2782,3 млн)

@темы: Гарри Поттер

---

Том и слэш)))

28.07.2011 в 16:06

Пишет  Долли Обломская:

 Eneada - гордость всея фандома.










ТРАНСКРИПТ интервью целиком:

К – Конан О‘Брайен
Т – Том Фелтон
А – Энди


К – Привет. Очень волнительно.
Т – Спасибо большое.
К – Сначала, столько всего хочу тебе сказать, но знаю, что жизнь у тебя последние 2 недели неслась галопом... Поздравляю –
Т – Спасибо.
К – Всю твою франшизу.
Т – Тут надо благодарить много прекрасных людей.
К – И меня, я тоже много сделал.
Т – Спасибо большое.
К – Но сначала: там была вся твоя жизнь. Сколько тебе было, когда начали снимать «Гарри Поттера»?
Т – Затуманилось уже слегка, 11-12?
К – Да, и вот смешно – когда я зашел к тебе за сцену, ты улыбнулся, и я подумал: как странно видеть на его лице улыбку. Потому что в фильмах ты только хмуришься.
Т – Да, людей это обычно шокирует. Особенно детей, они меня всегда побаиваются из-за персонажа, так что когда я улыбаюсь, они еще больше пугаются. Так что я бросил это дело и теперь только хмурюсь.
К (корчит рожу) – А то они думают: что это Драко там замышляет?
Т: - Да.
К – Так что, теперь все кончено, сможешь заниматься чем получше, но хоть какие-то сувениры удалось оставить на память? Разрешили что-то взять – палочку волшебную?
Т: - Хотел бы похвастать, что владею целым арсеналом метел и тп., но нет – несколько раз спрашивал, но, видимо, из всего этого будут делать музейные экспонаты для выставок по всему миру. Наверное, лучше, чем если бы все это валялось у меня на кухне, но очень хотелось сохранить свою палочку.
К – Лучше бы ты не спрашивал, а просто сразу взял. Самая большая ошибка: «А можно мне...» - лучше: «Все было замечательно, засиделся я тут с вами..» А потом: «А че такое?»
А – Вот как с этой кружкой – просто уйти с ней и все, люди тут так постоянно делают. «Спокойной ночи» - и отваливают с кружкой.
К – Ну да, кружки-то ценнейшие.
Т – Спасибо за подсказку.
К – Вижу, тебе уже не терпится. А вот если бы у тебя была метла или палочка, было бы прикольно зайти с ними в какой-нибудь паб.
Т – Да, на первый взгляд-то прикольно. Но я уже столько раз слышал: «А где твоя палочка, братан?» «Как ты сюда добрался, на метле?» Первые пару раз смешно, но уже столько раз спрашивали, что если бы действительно вытащил палочку, такое началось бы...
К – А ты вытащи палочку и всади ее в кого-нибудь.
Т – Еще один отличный совет.
К – Всегда меня слушайся.
Т – Сразу все в позитивном ключе.
К – Фаны ГП, оказывается, любят всякие намеки, такие пикантные намеки– что меня удивило –
Т – Да.
К – А что тебе приходилось слышать?
Т – С чего бы начать... Нескончаемый список, Ролинг ничего такого не подразумевала – но чего только нет, от «Прокатишь на своей метле?» до «Покажи мне свою палочку, а я тебе – мой золотой снитч».
К – Господи, неужели на самом деле кто-то сказал?
Т – Да, честное слово. Одна дама средних лет, в Австралии. На самом деле было очень мило и смешно, но я так и не нашелся, что ответить.
К – Понятно. Вообще фаны попадаются непростые. Тебя, как я знаю, кто-то даже пытался усыновить. Причем не просто так шутки ради, а серьезно все распланировал, расскажешь об этом?
Т – Конечно. На первый взгляд забавно звучит – написали мне письмо, что хотят меня усыновить – в качестве ужасного ребенка, я так понимаю. Но на самом деле он прислал целую папку документов – что он поменял имя на «Люциуса Малфоя», моего папу в фильме, что он хочет, чтобы я официально поменял имя на «Драко», все бумаги по усыновлению, что я отказываюсь от родителей и буду жить с ним, в его Малфой-Мэноре - даже уже не знаю, где это было.
К – Через полицию надо было выяснить, нам всем интересно.
Т – Самому сейчас любопытно, что с ним в итоге стало.
К – Нет-нет, не ищи его.
Т – Не буду.
К – Сильные чувства, ничего не скажешь.
Т – Диковато. Я был очень рад, когда мама отказалась от его предложения.
К – Да. Проглядела бумаги – и говорит: «А сколько мы с этого будем иметь?»
Т – Маловато оказалось.
К – Я надеюсь.
К – Интересно, что среди фанов так много творческих людей. Они любят наращивать миф Гарри Поттера, создавать свои мифы в сети, разветвляющиеся истории. особенно сейчас, когда «Гарри Поттер» вроде бы уже дописан до конца.
Т – Да, люди не дают пламени погаснуть и пишут свои истории. Это прекрасно. Когда я впервые об этом услышал, я подумал: Чудесно, люди вдохновляются на собственные истории, но... не уверен, знаете ли вы, на какие темы они там, в основном, пишут... В той истории, что попалась мне на глаза, дело приняло нехороший оборот уже на первых 20-ти страницах. Герои начали общаться друг с другом совершенно не предусмотренным в оригинале образом. Причем все, от Хагрида с Дамбдором –
К – Боже мой.
Т – До Драко и Гарри.
К – Вот об этом я как раз хотел тебя спросить. Очевидно есть целая сюжетная линия, где люди развивают отношения –
Т – Да, это называется драрри или гарридраки, скомбинированные Гарри и Драко. Довольно-таки напрягает.
К – Еще бы.
Т – И там не только слова – там есть еще и довольно-таки пугающие картинки или скорее...
К – Не настоящие фотографии?
Т – Конечно, нет. Можно сказать, иллюстрации.
К – Обработанные фотографии?
Т – Или обработанные фотографии, да.
К – Сдается мне, у нас есть парочка.
Т – О нет.
К – А что такое, Энди?
А – Я молился, чтобы они у нас были.
К – Но ты посмотрел на меня с явным отвращением.
А – Нет, это чтобы замаскировать предвкушение.
К – Ну, давайте поглядим. Вот одна -
К – И вот посмотрите, даже на ней у Драко безрадостный вид. Почему хоть сейчас немножко не взбодриться!
Т – Понятия не имею. И что еще хуже – эта картинка была скринсейвером на телефоне моего брата. И он...
К – У твоего брата?
Т – Да. Он был в полном восторге. И всем рассказывал, что это он сфотографировал – и что это реальная фотка.
К – Ну и мерзкий брат.
Т – Да.
К – Но мой поступил бы точно так же.
Т – Это и есть братская любовь.
К – Мой бы соорудил картинку со мной и Энди.
Т – И такое есть?
К – Нет, зато есть еще одна с тобой -
К – О господи.
Т – На эту я однажды случайно наткнулся.
К – Сам виноват.
Т – Скажем так: эти образы меня еще долго будут преследовать.
К – Конечно. Я ведь их еще неоднократно буду показывать.
А – Однако трудно заставить этого Гарри снять очки.
К – Очень близорукий товарищ.
Т – Всё, кроме очков.
К – У нас тут есть клип из «Даров Смерти 2», т.к. я чувствую себя обязанным заманивать хоть кого-нибудь в кинотеатры – а то там сборы всего-то под 500 миллиардов по всему миру. Ты хочешь что-то сказать по поводу клипа? Хотя там и так все понятно.
Т – Да, все понятно, но для тех, кто не знает: Гарри там пытается достать последний кусок плохого дяди, а Драко ему мешает.
К – Опять пакостит.
Т – Да, не слишком красиво.
(клип – Драко требует у Гарри свою палочку, т.к. мамина – это не то)
К – «Дары Смерти 2» сейчас в кино – а еще Том появится в очередной «Планете обезьян» - с 5-ого августа. Я эту картину видел вчера – и Том там был явно неплох.
Т – Спасибо.
К – Знаешь, ты очень обаятельный джентельмен, очень веселый, приходи к нам еще.
Т – Спасибо, с удовольствием.

@темы: видео, Гарри Поттер

---

Снейджер-реалии

Название: Снейджер-реалии (The Not-So-Comprehensive Guide to Hermione/Severus Clichе in Fanfiction)
Автор: Kathryn aka Electryone
Переводчик: Анжелика Вегерле
Бета: Нари
Рейтинг: G
Жанр: Стёб
Пейринг: СС/ГГ, Автор/Читатели
Краткое содержание: Наиболее типичные сюжеты фиков с пейрингом СС/ГГ в утрированных диалогах и комментариях.
На написание этого фика автора вдохновил “Ultimate Harry Potter Cliche Catalogue”, составленный Clam Chowder, который лежит здесь www.riddikulus.org/authors/cchowder/UHPCC01.htm....
Дисклеймер: СС/ГГ принадлежат Дж. К. Роулинг, фанфики – авторам.




"Снеджер-реалии"


1-й сюжет. "Отработки"

Гермиона: Невилл, нет, не надо бросать это в котел!

Снейп: 10 баллов с Гриффиндора за подсказку!

Невилл: Никогда не умел варить зелья. Честно говоря, я вообще ничего не могу сделать правильно. Как вы все знаете, единственное, на что я гожусь – взрывать зелья и мыть котлы!

Гермиона: Невилл, и это не надо..!

Взрыв.

Снейп: Неделя отработок за то, что не остановили
Лонгботтома, мисс Грейнджер!

Гермиона: Но я…

Снейп: И еще неделя за спор с учителем! Жду вас вечером в своем кабинете!

Гарри: Бедная Гермиона!

Рон: Бедная Гермиона!

Читатели: Заткнитесь вы, оба! Вас вообще не должно быть в нашем любимом пейринге!

Вечер, кабинет профессора Снейпа. Гермиона должна чистить котлы/мыть полы/разбирать ингредиенты/подписывать флаконы с зельями без помощи магии. Она старательно работает, ей становится жарко. Она снимает мантию/свитер/или что там еще на ней надето, оставаясь в обтягивающей полупрозрачной блузке.

Снейп: О, Мерлин! Какие формы! Как я раньше не замечал?!

Не отрывает взгляд от ученицы, благодаря Мерлина за свою просторную мантию.

Гермиона устает, откладывает работу и украдкой рассматривает Снейпа.

Гермиона: А он симпатичный! И как я раньше не замечала?.. О, боги! Он похож на Алана Рикмана!

Читатели: Ах, Рикман!..

Несколько вечеров проходят по вышеописанному сценарию. Гермиона и Снейп периодически ведут “умные” беседы, при этом думая исключительно о сексе. Читатели с ними солидарны. К концу второй недели СС/ГГ оказываются наконец в постели, потому что “они созданы друг для друга”.

Дамблдор ЗНАЕТ, что происходит в подземельях. Его не волнует, что она еще ученица, главное – они влюблены. Он кладет в рот очередную лимонную дольку.

Конец.

2-й сюжет. "ПВП"

Гермиона: Черт, профессор! Я и не знала, что вы так сексуальны!

Снейп: Аналогично, мисс Грейнджер. Ну что, займемся, наконец, сексом?

Подробная НЦ-шная сцена. На Снейпе черные шелковые боксеры. Он оказывается потрясающим любовником несмотря на свой одинокий образ жизни.

Девственница-Гермина на самом деле секс-богиня.

Окружающие старательно накладывают на свои комнаты заглушающие чары.

СС/ГГ не покидают подземелий (или где они там устроились) в течение пяти дней.

Конец.

3-й сюжет. "Ассистент учителя зелий"


Дамблдор: Я назначил тебе помощника без твоего согласия. К тому же ты ненавидишь его. Лимонную дольку, Северус?

Снейп: *** (вырезано цензурой)

Гермиона: Я буду работать с профессором Снейпом! Какой великолепный опыт я получу! Ах да, и я все еще его ненавижу!

Длинная дискуссия СС/ГГ о зельеварении. Много незнакомых слов, предпочтительно – из мертвых языков типа латинского.

Читатели: Хватит с нас этой научной ерунды! Даешь романтику!

Автор: Заткнитесь! Я пытаюсь показать, что здесь все-таки есть сценарий!

Снейп: Нужно добавить кровь единорога!

Гермиона: Нужно добавить кровь дракона!

Снейп: Кровь единорога!

Гермиона: Кровь дракона!

Снейп: Единорога!

Гермиона: Дракона!

Демонстрирует Снейпу свои заметки – кипу пергамента, исписанного формулами.

Читатели пролистывают несколько страниц в ожидании НЦ-сцены.

Снейп: Мерлин, а ведь ты права, невыносимая гриффиндорская всезнайка!

Пытается смириться с фактом, что Гермиона разбирается в зельях лучше него.

Снейп: Слушай, а ты оказывается, не так глупа, как я думал!

Гермиона: А то! Просто раньше ты всегда видел меня с Гарри и Роном и считал такой же, как они!

Читатели: О, черт! Неужели у Роулинг кроме Снейпа и Грейнджер есть и другие персонажи?!

Автор вспоминает о дружбе Гарри, Рона и Гермионы и описывает несколько сцен из их школьного (и не только школьного) прошлого.

Читатели: Да хватит про этого Поттера! Вернемся уж к отношениям Герм и Снейпа!

Автор подчиняется. Гермиона и Снейп читают маггловскую литературу и слушают классическую музыку, попутно обнаруживая 10 миллионов общих интересов. Приходят к выводу, что они родственные души, и удаляются в спальню.

Конец.

P.S.: Ах, да! Воландеморта они побеждают без помощи всяких там Поттеров.

4-й сюжет. "Плен"

Снейп вызван на очерную встречу УС, дабы насиловать и пытать беззащитных магглов. Вдруг он замечает Гермиону.

Читатели: О, господи!

Они удивлены и напуганы, хотя Гермиона в фанфиках попадает в плен к Воландеморту намного чаще Поттера.

Снейп: Я должен спасти ее! Но как же это сделать, чтобы не выдать себя?...

Ему в голову приходит блестящая идея, и он говорит Воландеморту: Не трогайте эту девушку! Она моя жена/подруга/любовница!

Воландеморт: Так как по моральным законам УС мы не трогаем наших жен/подруг/любовниц, ты можешь забрать ее домой. Но я прослежу, действительно ли вы будете вместе!

СС/ГГ возвращаются в Хогвартс.

Гермиона: И что же нам теперь делать? Мы должны показать тому-кого-нельзя-называть, что мы действительно вместе!

Снейп и Гермиона изображают бурные романтические отношения, попутно влюбляясь друг в друга и побеждая Воландеморта.

Хэппи-энд.

5-й сюжет. "Профессор Грейнджер"

Дамблдор: У нас новый преподаватель нумерологии, Гермиона Грейнджер!

Внимательные читатели: А куда делась профессор Вектор?

Автор: Кого волнует эта старая перечница? Мне нужна ее должность для фанфика!

Гермиона: Восхитительно! Обожаю школу! А Снейп уже не такой уродливый, как мне казалось раньше!

Все учителя, кроме Снейпа: Ура! Наша любимая выпускница! Устраиваем вечеринку!

Снейп: Черт, я надеялся, что избавился от нее навсегда!

МакГоннагол: Зови меня Минерва!

Дамблдор: Зови меня Альбус!

М-м Помфри: Зови меня Поппи!

Снейп: Зови меня профессор Снейп!

Гермиона: Ах! Все учителя такие милые! Ну, кроме Снейпа, разумеется.

Читатели: Зато Севви очень сексуальный!

Снейп: Не смейте называть меня Севви!

По мере развития сюжета Гермиона замечает редкие душевные качества Снейпа (скрытые до поры до времени).

Гермиона: А он, оказывается, очень милый!

Читатели изумлены, хотя пережили уже немало фанфиков с подобными описаниями.

В конце концов Снейп признает Гермиону почти равной себе и называет ее по имени. Читатели в трансе от его шелкового голоса. СС/ГГ влюбляются.

Конец.

6-й сюжет. "Круциатус"

Снейп на Темной пирушк, наблюдает за развлекающимися Упивающимися.

Люциус Малфой: Смотрите, как я насилую магглу! Это так весело!

Снейп с отвращением морщится, как и читатели, которые НЕНАВИДЯТ Малфоя.

Упивающиеся занимаются тем же, чем Малфой, кроме Воландеморта, занятого обычным делом Темного Лорда (то есть сидением на троне) и категорически не-сексуального Питера Петтигрю. Женщин среди УС нет, и читатели логично заключают, что им развлекаться не положено. По статусу.

Воландеморт: Давненько я никого не пытал… Кому же из моих верных слуг повезет сегодня? О, Северус!

Снейп: Всегда рад услужить Темному Лорду!

Воландеморт: Круцио!

Снейп: бормочет что-то о добром Лорде Воландеморте и с трудом дотягивает до Хогвартса.

Гермиона: Сокращу-ка я дорогу до библиотеки! Пойду через подземелья, всего-то крюк в шесть этажей! Натыкается на мертвое тело… Ну ладно, почти мертвое. Ой, это же профессор Снейп!

Самостоятельно вылечивает Снейпа, по ходу дела снимая с него одежду.

Снейп: Мисс Грейнджер, почему я голый?!

Гермиона: Я спасла вам жизнь!

Снейп чувствует себя обязанным, Гермиона
восхищена его потрясающим телом (обычно скрытым мантиями… Черными мантиями). Они начинают влюбляться друг в друга. Гермиона решает, что он не такой плохой, каким кажется, раз жертвует собой. Снейп решает, что она не такая невыносимая, как кажется, раз умеет залечивать раны. Они приходят к выводу, что предназначены друг для друга.

Конец.

7-й сюжнт. "Беременная ученица"

Гарри: Не могу поверить,, что Гермиона беременна!

Рон: Только она могла забыть про контрацептивное зелье!

Снейп: Интересно, кто отец ребенка?
Рассматривает различные варианты, хотя она не спала ни с кем, кроме него.
Знаю, это Уизли! Или Поттер!
Ревнует.

Через несколько лет Снейп встречает Гермиону с ребенком, КОПИЕЙ его самого.

Снейп: Х-мм… И все-таки, кто отец?..

Гермиона: Ты, идиот!

Жизнь профессора обретает смысл, он дни и ночи сюсюкает с дочерью, напрочь позабыв, что ненавидит детей. СС/ГГ женятся, вместе растят ребенка, живут долго и счастливо и умирают в один день.

Конец.

8-й сюжет. "Потомство"

Дочь Гермионы и Снейпа, носящая непроизносимое имя типа Арриенисабелла, или сын (в не более чем 10% фанфиков) в Хогвартсе на церемонии распределения.

Вариант 1

Сортировочная Шляпа: Слизерин!

Снейп: Ха! Арриенисабелла в Слизерине!

Гермиона разочарована, но слишком умна, чтобы показать это.

Вариант 2

Сортировочная Шляпа: Гриффиндор!

Снейп: Черт!

Гермиона безумно рада, но слишком умна, чтобы показать это.

Вариант 3

Сортировочная Шляпа: Райвенкло!

Снейп и Гермиона: Молодец, Арриенисабелла!

Вариант 4

Сортировочная Шляпа: Хапплпаф!

Читатели: Что?! Это невозможно! Забрасывают автора гневными письмами.

Конец.

9-й сюжет. "Вынужденный брак"

Из-за некоего странного условия (например, пророчества/надоедливого родственника/нелепого закона) или от безнадежности (например, кому-то надо вступить в брак в течение недели, иначе он-она умрет/будет должен жениться-выйти замуж на ком-то совершенно ужасном) Гермиона и Снейп помолвлены.

Гермиона (рыдает): Я слишком молода! Я еще даже школу не закончила!

Читатели: И чего она ревет? Вот если бы мы выходили замуж за Снейпа!..

Снейп: Не нравится мне эта идея, но все же это лучше Авады Кедавры… Надеюсь.

Дамблдор: Дорогие… бла-бла-бла…мужем и женой!

Снейп: Брак надо закрепить! НЦ-сцена.

Уже-не-девственница-Гермиона: Ммм… Ммм.. Ммммм…

Они решают, что вынужденный брак в сочетании с сексом не так уж плох. Спустя много времени даже влюбляются. И благодарят условие, которое заставило их быть вместе.

Конец.

10-й сюжет. "Хроноворот"

Гермиона: Вы думали, у меня отобрали Хроноворот еще на третьем курсе? Ха! Спустя четыре года он все еще со мной!

Поворачивает хроноворот и отправляется в прошлое.

Гермиона: О, нет! Я неправильно завела хроноворот! И попала на двадцать лет назад! А хроноворот сломался! Что же мне делать?!

Никто из Хогвартских учителей не интересуется, где же староста Гриффиндора.

Читатели: Ох, вот это да! Она же может встретить Снейпа, он как раз сейчас учится в Хогвартсе! И у них не будет разницы в возрасте!

Молодой Дамблдор: Извини, Гермиона, но я не могу вернуть тебя в будущее!

Гермиона пять месяцев переживает, потом встречает Снейпа.

Молодой Снейп: Ух ты! Наконец-то нашелся кто-то такой же умный, как и я!

Гермиона: Аналогично!

Они немедленно влюбляются, начинают дружить с мародерами и, естественно, занимаются сексом.

Читатели: Эй! А она вернется в свое время?

Автор осознает значение слов “временной парадокс” и забрасывает фанфик.


И так без конца…

@темы: Гарри Поттер, Снейджер

---

Над пропастью во ржи.

Роберт Бернс.

***

Пробираясь до калитки
Полем вдоль межи,
Дженни вымокла до нитки
Вечером во ржи.
Очень холодно девчонке,
Бьет девчонку дрожь:
Замочила все юбчонки,
Идя через рожь.
Если кто-то звал кого-то
Сквозь густую рожь,
И кого-то обнял кто-то -
Что с него возьмешь?
И какая нам забота,
Если у межи
Целовался с кем-то кто-то
Вечером во ржи!..

Над пропастью во ржи. Отрывок. (Д. Сэлинджер)

Тут Фиби что-то сказала, но я не расслышал. Она так уткнулась лицом в подушку, что ничего нельзя было расслышать.
— Что? — говорю. — Повернись сюда. Не слышу я ничего, когда ты говоришь в подушку.
— Тебе вообще ничего не нравится!
Я еще больше расстроился, когда она так сказала.
— Нет, нравится. Многое нравится. Не говори так. Зачем ты так говоришь?
— Потому что это правда. Ничего тебе не нравится. Все школы не нравятся, все на свете тебе не нравится. Не нравится — и все!
— Неправда! Тут ты ошибаешься — вот именно, ошибаешься! Какого черта ты про меня выдумываешь? — Я ужасно расстроился от ее слов.
— Нет, не выдумываю! Назови хоть что-нибудь одно, что ты любишь!
— Что назвать? То, что я люблю? Пожалуйста! К несчастью, я никак не мог сообразить. Иногда ужасно трудно сосредоточиться. — Ты хочешь сказать, что я о ч е н ь люблю? — переспросил я.
Она не сразу ответила. Отодвинулась от меня бог знает куда, на другой конец кровати, чуть ли не на сто миль.
— Ну, отвечай же! Что назвать то, что я люблю или что мне вообще нравится?
— Что ты любишь.
— Хорошо, — говорю. Но я никак не мог сообразить. Вспомнил только двух монахинь, которые собирают деньги в потрепанные соломенные корзинки.… — Что? — спросила Фиби, и до этого она что-то говорила, но я не слышал.
— Не можешь ничего назвать — ничего!
— Нет, могу. Могу.
— Ну назови!
…сейчас мне нравится тут, — сказал я. — Понимаешь, сейчас, тут. Сидеть с тобой, болтать про всякое…
— Ну нет, это совсем не то!
— Как не то? Конечно, то! Почему не то, черт побери? Вечно люди про все думают, что это не то. Надоело мне это до черта!
— Перестань чертыхаться! Ладно, назови еще что-нибудь. Назови, кем бы тебе хотелось стать. Ну, ученым, или адвокатом, или еще кем-нибудь.
— Какой из меня ученый? Я к наукам не способен.
— Ну, адвокатом — как папа.
— Адвокатом, наверно, неплохо, но мне все равно не нравится, — говорю. — Понимаешь, неплохо, если они спасают жизнь невинным людям и вообще занимаются такими делами, но в том-то и штука, что адвокаты ничем таким не занимаются. Если стать адвокатом, так будешь просто гнать деньги, играть в гольф, в бридж, покупать машины, пить сухие коктейли и ходить этаким франтом. И вообще, даже если ты все время спасал бы людям жизнь, откуда бы ты знал, ради чего ты это делаешь — ради того, чтобы н а с а м о м д е л е спасти жизнь человеку, или ради того, чтобы стать знаменитым адвокатом, чтобы тебя все хлопали по плечу и поздравляли, когда ты выиграешь этот треклятый процесс, — словом, как в кино, в дрянных фильмах…
…Я не очень был уверен, понимает ли моя Фиби, что я плету. Все-таки она еще совсем маленькая. Но она хоть слушала меня внимательно. А когда тебя слушают, это уже хорошо.
— Папа тебя убьет, он тебя просто убьет, — говорит она опять.
Но я ее не слушал. Мне пришла в голову одна мысль — совершенно дикая мысль.
— Знаешь, кем бы я хотел быть? — говорю. — Знаешь, кем? Если б я мог выбрать то, что хочу, черт подери!
— Перестань чертыхаться! Ну, кем?
— Знаешь такую песенку — «Если ты ловил кого-то вечером во ржи…»
— Не так! Надо «Если кто-то звал кого-то вечером во ржи». Это стихи Бернса! — Знаю, что это стихи Бернса. Она была права. Там действительно «Если кто-то звал кого-то вечером во ржи». Честно говоря, я забыл. — Мне казалось, что там «ловил кого-то вечером во ржи», — говорю. — Понимаешь, я себе представил, как маленькие ребятишки играют вечером в огромном поле, во ржи. Тысячи малышей, и кругом — ни души, ни одного взрослого, кроме меня. А я стою на самом краю скалы, над пропастью, понимаешь? И мое дело — ловить ребятишек, чтобы они не сорвались в пропасть. Понимаешь, они играют и не видят, куда бегут, а тут я подбегаю и ловлю их, чтобы они не сорвались. Вот и вся моя работа. Стеречь ребят над пропастью во ржи. Знаю, это глупости, но это единственное, чего мне хочется по-настоящему. Наверное, я дурак…

@темы: Над пропастью во ржи, мысли, просто

---

20 фактов

Воистину безгранична любовь и фантазия поклонников. Чего только не прочтёшь на просторах Интернета широко открытыми от ужаса глазами… И чем больше погружаешься в фанатское творчество, тем больше узнаёшь.
Итак, 20 фактов о Хогвартсе и его обитателях, которые мы были вынуждены узнать из фанфиков:
1. То, что мальчики не могут входить в спальни девочек – всего лишь счастливое заблуждение учителей. Могут!
2. Всевидящий Дамблдор снисходительно и даже одобрительно относится к сексуальным забавам своих подопечных, включая связи учителей с учениками, однополые отношения, зоофилию и разнузданные массовые оргии.
3. Малфой – хороший. Он только притворяется плохим мальчиком… Р-р-р, шалун!
4. Победа факультета в квиддичном матче – второй по популярности повод заняться сексом. Первый – победа над Волдемортом. Кстати, сам процесс уничтожения Волдеморта обычно опускают (пусть этим занимается Роулинг). Всё начинается сразу с секса.
5. Все любят Снейпа.
6. И Снейп любит всех. По очереди.
7. Сириус Блэк – жив!
8. Гермиона на самом деле не книжный червь, а очень даже ничего!
9. Присутствие героев в спальне старост или ванной старост автоматически вынуждает их заняться сексом.
10. Мужчины могут рожать!
11. Фанфик на 46 глав, где секс происходит только на 27 странице 45-ой главы – это очень, очень интересно.
12. Орфографические, пунктуационные ошибки и путаница в событиях придают тексту оригинальность и остроту. Вообще, судя по некоторым творениям, их авторы умеют только писать, а читать – нет. Книги о Гарри Поттере они воспринимали на слух, поэтому не всё поняли и запомнили.
13. Малфои – садомазохисты. А вы думали, для чего им их огромный замок со множеством таинственных, «готичных» подземелий и комнатами пыток?
14. Рон Уизли – кретин. Гермиона никогда с ним не будет. Она станет заниматься этим с кем угодно – с Гарри, с Крамом, с Джинни, с Волдемортом, но только не с Роном. Он отвратителен!
15. Фред и Джордж Уизли обожают инцест.
16. Ученики Хогвартса носят такие просторные мантии, чтобы не было заметно, хм-м, excusez-moi, возбуждения. Ученицы носят их затем, чтобы потом, когда они разденутся, был сюрприз!
17. Однополые браки – обычное дело в магическом мире. В связи с этим становится понятно, почему магов так мало.
18. Пейринг «Хагрид-Клювокрыл» - самый непопулярный. Значит, всё ещё не так страшно!
19. Волосы Снейпа на самом деле не сальные, а мягкие и шелковистые.
20. После войны с Волдемортом умрут все, кроме тех, кто по сюжету должен заняться сексом.

@темы: Гарри Поттер, фанфики

---

Кот :)

31.07.2011 в 18:30

Пишет  Пелегрин:

фыр-фырррр

19.07.2011 в 09:24

Пишет  Galla-viuga:

Какой котик: поёт, играет и умничает!
Честно стащено у  Лейриаль:

@темы: кот